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烏鴉、蝙蝠、怪人、鮮血、怪夢……應(yīng)該算是標準的恐怖片配置，但是不同于一般恐怖片，這部更像是在以超現(xiàn)實故事表現(xiàn)人物的內(nèi)心真實。

對于常年深度參與某種體育運動的普通人來說，這部電影完美詮釋了沉浸于優(yōu)質(zhì)愛好對于個人身心健全的神奇作用，是戰(zhàn)勝社會性孤獨及抵抗先天缺陷的不二神器。導(dǎo)演也是真厲害，在戲劇性基本缺失的條件下對生活絲絲入扣的白描竟也讓觀者沉浸。

能沾的都沾了點，心里驚悚，不流俗，看到了《母親》《殺人回憶》，劇本殺開拓者，佛教基督教都拿出來溜溜，最嚇人的是瘋子媽手里那把刀，結(jié)尾太高能，更狠的結(jié)局應(yīng)該是瘋子媽拿菜刀把兩個女人剝了，姐姐的殺心起得太陡了，不過可以理解為母性，應(yīng)該是劇本鋪墊不夠，但弄拙成巧，短時間內(nèi)斷尾求生，無奈與冷酷盡顯。

看完之后的第一感受是，岸井雪乃終于有了一次絕佳的機會去證明自己是個優(yōu)秀的演員，惠子這個角色無論是日常生活中的靦腆，還是在賽場上野獸般的姿態(tài)，都被她詮釋得極其到位。因為有聲，我們才能聽到無聲。無聲讓人更專注于凝視眼前的事物，每一次出拳，都是惠子在測量自身與整個社會之間的距離。固定長鏡頭的使用又讓觀眾回過頭來去凝視惠子，感受她在無聲世界中的心率跳動。社會包容度的提高讓每個人都有機會去追求自己的夢想，但熱血賁張的逆襲之路其實從來都不曾存在，失敗和無奈才是人世間的常態(tài)，能克服困難繼續(xù)堅持走下去的才是真正贏家。日本這兩三年的電影顯然已經(jīng)把疫情內(nèi)化為文化中的一部分，并且將這個來自現(xiàn)實世界的設(shè)定為己所用，并引申出不同的含義?？谡肿璧K了人用無聲的心態(tài)去傾聽世界，摘下口罩其實間接寓意著為人與人的平等做出努力。

只有伯格曼才拍得出這個味的恐怖片，伯格曼電影中常見的人物特寫在這部里簡直壓迫十足，鏡頭塞滿了整張演員的臉再配合上頂光或者是平光讓演員臉部過曝，都意在營造一種驚悚的氛圍，殺人部分通過鏡頭的快切營造畫面沖擊力，印像最深的就是小孩站在男主身后，男主慌亂收魚線的固定鏡頭，鏡頭里除了兩人就是大海，兩人均背對鏡頭讓觀眾不知道人物的表情以及心理意圖，輔以詭異音樂把觀眾心理的恐怖猜想無限放大，當然后段城堡的詭異現(xiàn)象也同樣驚悚