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竟然有劇號稱再創(chuàng)宋飛，不是找死呢么

畢業(yè)兩年後重考發(fā)現(xiàn)感動點也好思考點也好完全沒變 果然還是沒成長啊 不過從開始幾集的彩色攝影和對推薦書的選擇似乎能感覺出道長當時的樂觀

“最后一部蘇聯(lián)電影”&“第一部后蘇聯(lián)電影”，深度刻畫出整個社會內(nèi)部崩塌、緩慢自戕的精神狀態(tài)。影片采用導演標志性的二段式結(jié)構(gòu)，第一小段的“戲中戲”講述一個喪夫女子絕望地與整個世界對抗；第二段轉(zhuǎn)而展現(xiàn)“現(xiàn)實”中一名患有嗜睡癥的電影觀眾冷漠地在混亂的人群中穿梭?！半娪啊迸c“現(xiàn)實”彼此映射，似乎在追問“藝術(shù)何以再現(xiàn)真實”。當時正值“黑片時期”，有人詩化蘇聯(lián)的現(xiàn)實，有人將批判變成了“freakshow”，而穆拉托娃在實踐一項幾乎不可能完成的嘗試：用影像如實地呈現(xiàn)最本真的丑陋、殘酷及荒蕪。在穆拉托娃看來，要將人群從沉睡中喚醒，不僅需要戳穿政治的幻象，還要戳穿電影的幻象。因此她的批判在一眾導演中顯得最為激進、鋒利與徹底。

從第1集就很可怕。。。夢想、懷疑

希望有更多女導演。先定格再穩(wěn)移動的拍攝手法像安哲，猜想成本低，像其首部電影短片“我的城鎮(zhèn)”的主題與制作規(guī)格。母親來信的展現(xiàn)非常女性主義——和女兒的分離焦慮，不斷催促要高頻率寫信，以是否陪伴定義“乖巧”，隱身的爸爸的稱呼永遠排在她自己前面，不斷告知家里情況事無巨細且無聊等。個人理解內(nèi)容結(jié)構(gòu)：街道-車-地鐵-窗口的地理空間延展出景觀的循環(huán)，并且以不同時間、景別來呈現(xiàn)同一場景拍攝的豐富性，和我拍攝aBC書展感覺好像，也許這些也是她讀信的場景。今日看三部影片，到這一部才感覺進入狀態(tài)。他們生了女兒不高興，你開心最重要，寄去的錢收到了嗎，以上一模一樣聽到過。城市的喧囂使人聽不清信的內(nèi)容，用于本片是很妙寓意。“這種悲哀變得越來越普遍，希望你不會?！焙Ｊ序讟呛透u，劃船遠離的結(jié)尾。長鏡頭，一鏡到底充斥許多。