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兒子沒(méi)了的那場(chǎng)戲也太不合理了，不管是按照倆人的性格，還是片中主要媽媽帶孩子父親有了新家庭的設(shè)定，以及通常父母對(duì)子女外向化的表現(xiàn)，都不該是父親接受不了在門口駐足，而母親直沖進(jìn)去吧。就因?yàn)橹鹘鞘歉赣H，也太刻意表現(xiàn)男主了吧。

一定會(huì)去電影院看的，第一部當(dāng)時(shí)跟室友一起看的，很懷念

非常平實(shí)和感人的一部電影?？春?jiǎn)介本以為它至多是又部模仿《菊次郎的夏天》那樣“不搭調(diào)老少上路”的模式化制作，卻不曾想到被賦予了驚人的情感力量- -毛豆的每次吶喊和哭訴，“沒(méi)有人在乎我”“為我放的煙花”…都是情緒大殺器。他不是那種成人片里并不鮮見(jiàn)的“小大人”，懂得藏匿自己，在精準(zhǔn)調(diào)度下用眼神和內(nèi)心戲來(lái)炮制更為復(fù)雜的效果；導(dǎo)演放手把他的喜怒哀樂(lè)都和親人、和失去、和獲得掛鉤，放聲喊、大聲笑…這種真實(shí)始終陪伴在他與茍叔一路上的行動(dòng)邏輯中。沒(méi)有了造作，卻留下更多感動(dòng)，這段心靈之旅是種亮眼的渲染，也是對(duì)留守兒童最溫暖的關(guān)照。

哈哈哈哈，海王2也來(lái)了誒

作為“大手牽小手式鄉(xiāng)土公路片”，可以跟《菊次郎的夏天》和《過(guò)昭關(guān)》比較。但這二者更偏向自然主義，其中《菊》在意逃離現(xiàn)代，而《過(guò)》探尋生死疲勞。本片人物搭子戲劇性最強(qiáng)，所以情節(jié)推進(jìn)中多有強(qiáng)烈的沖突，令人啼笑皆非。不過(guò)公路片的要義是用人托路而非反過(guò)來(lái)。陜北鄉(xiāng)村的留守兒童闖進(jìn)神木縣城，盯著出游的一家三口直了眼，充滿艷羨地問(wèn)高聳的酒店是什么地方。而我作為城市居民卻是自上而下審視的，與豆豆方向相反卻殊途同歸，這種銀幕內(nèi)外合力作用實(shí)在妙極。循著人物在縣城各個(gè)區(qū)域兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的痕跡，我終于明白作者的意圖不光在于受命運(yùn)作弄的普通人，他關(guān)注的是更廣泛的邊緣人，在街邊、工地、群居房、攤市。長(zhǎng)夜難明。特別要提表演的尺寸，這才是真正的生活化演繹，普通人是不懂精準(zhǔn)表情管理的！