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會沉結在記憶深處的點太多，但有兩處特別想說。一是惠子第一場比賽后翻看母親用相機拍的照片，剛開始有按鍵聲，十幾張之后聲音掐滅，“我”一下子成為了惠子。另一個是惠子和“聽得見的人”溝通都有手語翻譯，但她和另外兩位聾啞朋友聚餐閑聊的時候，沒有任何的字幕注釋，“我”無力進入某個世界的感受，就像她每天都在經歷的一樣。在三宅唱鏡頭里，我覺得已經不止是日常這種東西啦，是他對人的能量做了再分配，讓“平等”發(fā)生。

其實骨子里和塔可夫斯基的《鄉(xiāng)愁》有幾分相似，宗教信仰這種東西本來就是各有各自的模樣，也沒有必要為看不懂而埋怨導演。這個世界上不缺電影，缺的只是觀眾，顯然我還沒能成為一名合格的觀眾。

不中二，不熱血。平靜克制，隱秘藏著喧囂。熱愛生活，永不認輸。

怪不得有《少女穆謝特》和《鄉(xiāng)村牧師日記》的影子，原來布列松和皮亞拉都是在改編貝爾納諾斯的小說~

#SGIFF2022#基本沒什么臺詞的電影。