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片子現(xiàn)實(shí)主義的題材挺好 但質(zhì)量和觀感直逼網(wǎng)大水準(zhǔn) 任素汐完全是醬油角色 沒(méi)看出任何東西 故事和主角也比較缺乏記憶點(diǎn) 好多場(chǎng)景的設(shè)計(jì)沒(méi)看到實(shí)質(zhì)意義 演員和導(dǎo)演的基本功都不太行 最后的結(jié)局想要沉重色調(diào) 但也太敷衍粗糙了

很精妙的控制。看似是兩對(duì)男女的狗血四角戀情，各自在一系列價(jià)值觀崩壞的情節(jié)中滿足“自私的”愛(ài)情訴求，但實(shí)則是基于類型動(dòng)力的“懸念控制”——不到結(jié)束我們就不知道人物的結(jié)局，正對(duì)應(yīng)著愛(ài)情中瞬息萬(wàn)變的情緒。人物的動(dòng)機(jī)被懸置，動(dòng)作總是先于內(nèi)心顯現(xiàn)（典型的杜式甩手跑），動(dòng)作-動(dòng)機(jī)之間潛藏的鏈條不穩(wěn)定性令人物關(guān)系持續(xù)保持著曖昧，也是懸疑得以不斷發(fā)展和演繹的根源。

1979春天的故事與2019春天的列車，那仗義的出手被無(wú)視，只存在幻想中的補(bǔ)償，官匪一家的蠅營(yíng)狗茍和那微薄的施舍。像是一趟看不到盡頭的列車，卻載著一個(gè)又一個(gè)家庭的希望和未來(lái)。這不僅僅是個(gè)人的縮影，也是東三省的縮影。東北被掏空以后，仗義的支援，并沒(méi)有換來(lái)應(yīng)有的尊重與回報(bào)，反而被冷落被嘲諷，被視為累贅的補(bǔ)貼和施舍。北方一片蒼茫

幼稚的外殼，悲情的人生。

2017年就拍完的東北小故事，貼上了國(guó)企改革的標(biāo)簽，故事細(xì)碎，男主干啥都不行，最后這個(gè)結(jié)尾被車撞太扯淡了。全片精華就是任素汐的唾沫，這攝影師在干什么。