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可能是年齡的閱歷 總覺得這部亂并沒能超越蜘蛛巢城 而且在這部戲里 莎翁舞臺劇作品的痕跡更濃烈了 沖突的張力集中在對話和夸張的人物表演上 狂阿彌這個角色更加重了這點 而且對白很說教化是黑澤明一貫的風格 所以怎么看起來都像看戲 對這部電影最深的印象也是最喜歡的當屬鶴丸這結(jié)局 [換角度改編]

普通的都市言情片，紅得怪莫名其妙的，邏輯也沒好到哪里去，依然很瑪麗蘇的劇情線。不太喜歡茱莉亞羅伯茨，理查基爾倒真真是Charming啊。

凄冢獨寂寂，火盡殘城荒。亂世生死回，蒼天善惡無。 戰(zhàn)國版李爾王，運鏡場景磅礴而艷麗，日本映畫史最華麗的作品之一

可以可以，看笑了，還是很厲害的。Alec Baldwin年輕時太帥，他自己也吐槽過現(xiàn)在的樣子，不過仍然可愛，而且磁性的嗓音一直沒有變

戰(zhàn)亂與叛亂 戰(zhàn)斗方式的迭代與個體群體的無常 對于“運動-影像”的概念做出了直觀的設(shè)計和應(yīng)用 投資的進一步升級 除了日本沉沒最著名的阿蘇山場景 成百上千的士兵馬匹 十年充分準備的美術(shù)置景板 姫路城&熊本城的實地拍攝 銀幕初登場的二世野村萬斎 甚至是仲代的秀虎演繹 與武滿徹的激烈爭吵都成全了更上一層樓的境地 相繼去世的幾位幕后工作人員與妻子也籠罩了些那句叩問「神や仏はいないのか！」的陰影 p.s. 楓の方的那場主控戲真精彩以及本多豬四郎是否才是真實的借用之“眼” 畢竟此時黑澤明的視力以及嚴重退化了