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怒刷五星，噴子們說這是好萊塢三流爆米花片，不好意思其他國產(chǎn)爆米花片連三流好萊塢都沒有，為什么要在這種定位的片子里找文化的根，相反進步之處比比皆是，中國觀眾能不能放下成見客觀點，中國電影就該走出去而不是世界都不看中國電影

本來是個污點人物，抱著必死的決心簡單回一下俄羅斯，立馬封圣。全民犬儒化的情況下只能以這種極端的形式來自毀以占領道德高地了。

為什么長大以后還要記得那么多小時候的事情，為什么小時候沒能多穿幾次裙子，為什么我的腿上會留下難看的疤，為什么沒能牽到一些人的手，為什么喜歡就這么難說出口，為什么夏天那么熱我卻總是期待，為什么不能成為沒用的人。為什么呢

對此人不甚了解 看了長評我才一知半解 有些人的話真的不能相信

北影節(jié)13/18。根據(jù)導演映后的線上交流，本片中的許多設定都是在結合親身經(jīng)歷后自然而然的結果，無論是作為產(chǎn)后女性的身份焦慮，還是對女性身體之被規(guī)訓的審視，亦或是對自己電影創(chuàng)作生涯的反思，這些都首先基于陳翠梅對自我生命的一手感知。為此，她甚至直接出演女主角，身體力行地擔任電影創(chuàng)作中被實際規(guī)訓的表演對象——這一切都顯得本片是如此真誠。某種意義上，所謂“元電影”的概念探討并非是導演自發(fā)的結果，而是生活與電影相互觸礁后顯露出來的自然成象。“年輕時，電影就是一切；年老后，一切就是電影。”動作類型元素在此也實際作為元電影的“反類型”而發(fā)揮令人耳目一新的作用。至于就元電影的視角來看，本片最值得玩味之處大概就是“戲中戲是從何處開始的”或者“戲中戲到底存不存在”？或許至始至終都只有“一部電影”，就是陳翠梅本人