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戰(zhàn)爭把男主從怯懦變成自私，把女主從善良變得不忠，伯格曼借由戰(zhàn)爭對人性的改變表達對于戰(zhàn)爭的反思。戰(zhàn)爭扯下了人們最后一層羞恥。

ggz的醉酒那段很感人，緊接著雨里刺死很難過。車叔man的畫面，吻戲都很帥,尤其最后女裝打戲剪mv！同角的青年很好看但是好像另一名更像成年車叔吧，內(nèi)容上沒有感受性別和暴力的完美結(jié)合，女性內(nèi)容鋪墊少不細膩車女裝感覺不協(xié)調(diào)，不過眼睛很適合化女妝異樣妖媚。暴力動作男孩女孩空境，緊張?zhí)鹈踥st都不錯

作者架空了戰(zhàn)爭背景，以一對前藝術(shù)家夫妻的生活為介入口，牽引觀眾游蕩了一個荒誕而又殘酷的異元次空間，見證著人性的墮落由此批判戰(zhàn)爭之罪惡。開頭和結(jié)尾的兩個夢境敘述，一個惡兆一個醒悟，而中間則是無止境的靈魂游蕩，從逃離房子到逃回房子再至房子被燒毀最后困于大海，房子作為一個象征符號在影片中這個家庭的基體和靈魂的寄托被徹底摧殘。伯格曼賦予了生活瑣事的生命力借以塑造人物，抽空時間空隙并壓縮戲劇性場景，在極端環(huán)境下產(chǎn)生的詼諧感得以讓人感受到人類即螻蟻，被他力而控制影響的生活難以堅持人性本善之說，茍且存活代替惺惺相惜，幾場對話戲剝離了視線的主體化便預(yù)示了情感交流的幻滅，影片結(jié)束將矛頭指回了充滿壓迫的時代，但這漫長的夢境卻是真實的。此外伯格曼對聲音的處理有著人文主義關(guān)懷，煙霧繚繞下的戰(zhàn)爭場面有第七封印的印象

PC這種類型片 真是每看每倦

最后秒變少年派。整體上來看，伯格曼60年代的作品都屬于風(fēng)格的激蕩不穩(wěn)定期，可以感受到他當(dāng)時覺察到電影與世界潮流的變革而卻經(jīng)常感到無力的氣息。