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安哲羅普洛斯作品2。如此大的投資，可以拍得非常蕩氣回腸纏綿悱惻的題材，安哲竟然能夠依然掌控得那么好，依然注入如此重的個人標(biāo)簽，真厲害。看片過程中不止一次想到日瓦戈醫(yī)生，雖然本片場面不能比，但是后勁又是日瓦戈比不了的，里面的三角戀被安哲拍成了一首無視時空的絕美的詩，讓人傷感不能自抑

向先進(jìn)看齊，一幫一對紅。 不跟你說了，有溝。代溝。 男人不流氓，發(fā)育不正常。

所謂強扭的瓜不甜，相愛是建立在兩個人靈魂契合、志同道合之上的。天生一對的姻緣，果然是命中注定。愿天下有情人終成眷屬！

從《小武》的個人肖像變成了改革開放后的群像截面，但情節(jié)稍弱了一些。鄧麗君、《茶花女》、廣州、錄像廳的外國電影......這些都是時代的符號，但總覺得沒能融進(jìn)生活中。聲音的使用依舊贊，那種不安于現(xiàn)狀的躁動?！墩九_》這個名字真好，留下的人總想走出去，可走出去的人發(fā)現(xiàn)世界根本不是想象的那般。

真奇怪呀，這部電影明明是安氏電影中劇情最強的一部，但卻表現(xiàn)出了最復(fù)雜和難以言說的情緒。他終于超越了文化與國家的邊界，而把目光放在了人的心靈史上，視覺的絕望(船過橋洞的人臉)，音樂的絕望(歡樂頌)恰如其分地烘托，宣告了人的終生無望。事實上，我們的確終會有一天停止吐故納新，因此在那之前所選擇的路就非常重要，又因為人很難在這個世界上獲得真正的自由，那么我們所選擇的路就又是偶然的和不由自主的。巧合的是，這部悲劇意味這么強的電影，就真的陰差陽錯成了安氏的遺作。