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唯美的構(gòu)圖，悠揚的配樂，詩意的長鏡頭。 可是這一次次的流浪，夫離子散，快要悲傷死掉了。

我們不光難理解非物理非物質(zhì)物的存在，我們也難理解非物理非生物的意志，所以該如何理解觀念和真理有目的有意志且自行完善。

歷史的抉擇路口回望自己與這座城市的過去，盛滿了愛恨情仇，以前最想擺脫的殖民地文化就這么迎刃而解了，而現(xiàn)在正面對一座更高的山，她的同學(xué)仔對歷史的判斷好準(zhǔn)確，香港的確像一個成功的妓女，香港人永遠那么隨波逐流，而她雖然是官員，都沒辦法去超越這個時代，許的留下是因為出于文藝創(chuàng)作的好奇，想看看這片土地會發(fā)生什么事，而看看她現(xiàn)在的創(chuàng)作和當(dāng)時的理念，確實是一種變節(jié)

暴力因子的進化殘余 傳媒對神經(jīng)系統(tǒng)的潛移默化 昂撒意識形態(tài)復(fù)辟

安哲作品序列里，故事敘事最清晰、易懂的一部。以漫長的故事時間跨度，來呈現(xiàn)一個時代背景下，普通家庭因應(yīng)戰(zhàn)爭，所遭受到的苦難。這當(dāng)然是一部見微知著、以小見大的影片。影片以最直接的故事編排，來呈現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷性，與它帶給普通家庭的沉重性的災(zāi)難。也因此，這樣的敘事濃縮，具有高度代表性，與此同時，也足夠戲劇性和可不信。戰(zhàn)爭對于個體的影響，或者說時代滾滾洪流里的一粒沙，是帶有悲愴性色彩的。最悲劇的人物形象，無異于最后哭泣的母親，她失去了丈夫和兩個兒子。本片以高度濃縮的時間性，來囊括了一戰(zhàn)、二戰(zhàn)和希臘內(nèi)戰(zhàn)，影片反戰(zhàn)意味，不言而喻。沉緩的鏡頭語言，大量的海景，形成詩一樣的敘事節(jié)奏。手風(fēng)琴演奏，過于哀婉奇美。女主帶著兩個兒子，來倉庫找丈夫那段，視聽語言的拼貼剪輯，盡顯導(dǎo)演創(chuàng)作靈光，想象力豐富，創(chuàng)新性思維活躍。