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盡管看一群中國人在屏幕上講英語很是奇怪，但不能否認(rèn)這是部出色的電影：它與國家無關(guān)，與王朝無關(guān)，這只是一個(gè)渴望自由卻不得的人的編年史；"門"的意象被反復(fù)提及，寓意溥儀被禁閉的一生；貝托魯奇嫻熟的運(yùn)鏡，要人命的廣角自然光，美妙的配樂。

影片在運(yùn)用鏡頭來作詩，那種藍(lán)調(diào)，真實(shí)，又陰鬱的美和好無時(shí)無刻不伴隨著遙不可及的夢(mèng)，每個(gè)出神入化的導(dǎo)演總是能圍繞一個(gè)意識(shí)形態(tài)講一輩子。

結(jié)局變Happy Ending了~ 還是喜歡原作

不知為何安哲羅普洛斯的電影總能讓人感受到寒冷的大氣。穿過冷冷的空氣抵達(dá)我們耳邊的是清脆的腳步聲。電影里，一個(gè)女人有時(shí)步履匆匆，有時(shí)試探而遲疑，當(dāng)她從街道那頭帶著三名隱藏在黑暗中的游擊隊(duì)員走來，后退的攝像機(jī)捕捉到的她的腳步又如此決絕而堅(jiān)定（安哲的鏡頭略微的俯角難道不正是為了拍攝各種人物的各種腳步嗎？）。在另一部電影《獵人》開頭，在雪地里數(shù)人成行，長長的遠(yuǎn)景鏡頭為我們展示的是他們走得多么遲鈍、笨拙、艱難，我們于是理解到，步伐正是安哲羅普洛斯電影的節(jié)奏，這步調(diào)是他得以捕捉歷史與時(shí)間的方式。在展示各色人物十?dāng)?shù)年各色的行走后，看到這接近四個(gè)小時(shí)的電影最后倒置的、回到最初的1939年的結(jié)尾，我們才感到胸中悶悶的刺痛，在我們眼前，流浪藝人們步履遲滯，他們逐漸排成一行，默默地開始等待即將從自己身上碾過的歷史。

重要的是我喜歡這個(gè)故事，雖然不喜歡喜劇結(jié)尾的故事~