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是哀歌，也是頌歌，不過過程竟是如此曲折。依舊是那個東木，步伐慢了些，但依舊充滿力量，堅定不移地訴說著每個平民的英雄夢想。媒體和政府作為片中的另外兩股恐怖力量，沆瀣一氣的行為可以摧毀一個人的全部，這或許可以對我們當(dāng)下的生活達(dá)到某種觀照。我們需要反思，需要對話，需要質(zhì)疑，但更需要公義的時刻在場。我們之所以感到同理，是因?yàn)榛蛟S只有在電影里，我們才不會覺得自己輸了，我們會覺得生活還是有希望的。所以我們需要東木，需要牛仔精神，來時刻提醒我們，雖然時代變了，但總有些東西是不變的。

喜歡這一部超過《水型物語》，和原版不同的是，德爾·托羅更想抓住的是某種時代的精神，故事背景也從大蕭條剛過不久轉(zhuǎn)移到了二戰(zhàn)，影片在某種程度上也是對“光榮一代”的解構(gòu)，魯尼·瑪拉的角色比起原版有著非常明顯的弱化。

他只是一個想要救更多普通人的普通人，卻莫名地被政府和媒體扣上疑犯的帽子…… 只是單純地做了一件正確的事，為什么事后會這么難呢？ 難道英雄就只能被犧牲，活著就要被懷疑嗎？

陀螺美學(xué)收藏巡演的又一場眼花繚亂怪談秀，極致奇詭飽和的元素堆疊猶如心靈騙術(shù)的戲法掩蓋翻拍故事的陳腐和無味。心理治療和讀心騙局之辯照進(jìn)電影初衷影像造夢的意義，童話和傳說的「移情」正作用于陰影滋長的Film Noir發(fā)生。開頭極盡炫技的作者風(fēng)格奇觀穿梭和其后生硬切割的續(xù)篇存在難以平滑過渡的突兀，無論是閃回拼接的童年創(chuàng)傷還是喧鬧馬戲當(dāng)中氣若游絲的時代背景都未能如愿化生，反而終幕時分雪地召靈的素手鮮血，紅衣白雪令人了悟這不過是終其一生從怪物之中挖掘魔法解密靈魂的漫長童年，始終癡戀追尋猩紅山峰之后再度試煉的完美造物。夢魘暗巷是越走越黑沒有出口的迷宮，而啟示過于直白易測：宿命輪回的怪圈囚禁心魔，真正的怪物是不愿面對的墮落自我，是原欲一般無法逃離的男性沖動：于情欲和酒精的惡魔交媾孕育最為恐怖的嘉年華鬼屋。

斷斷續(xù)續(xù)看了大部分 見過最丑的青春劇男女主角了 林嘉茉和喬燃才是青春的樣子啊 喜歡宋寧