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不明白前田敦子為何這么火

有一些電影只為看演員，比如王祖賢的許多電影，這部新上海灘也一樣，是為張國榮而來。最初知道這部電影時，還以為劉德華演許文強，張國榮演丁力，因為印象中張國榮的陰柔更適合男二，而劉德華適合演大哥大。但看畢，只覺得張國榮的許文強不缺一絲陽剛豪邁。無論陰柔還是陽剛，都能被他演繹得相得益彰

民族政策固然蠻橫無理，但耽溺于往昔、對現(xiàn)代化一味抵觸也絕不值得同情。主角個人的經(jīng)歷能否充作族群的代表尚且存疑，遑論視野所及之促狹。學英語這種橋段不管是不是有意為之，實在是太拙劣的隱喻。

重新看了一遍，當初是沖著那句臺詞去看的。我跨越時間這浩瀚的海洋尋找你。很哥特。氣氛到了。但故事情節(jié)卻沒能打動我，我以為我會為這凄美絕唱般的愛戀留下眼淚。

對維加的持續(xù)對準與傳記化處理，避免一般以鄂溫克為主體的宏大闡述中只追求原始詩意而不關注生存問題的常見弊病，把旁人疊加的他者化印象轉(zhuǎn)為更私密的個人表述，在編年的影像記敘中表達有關鄂溫克族自身處在文明·社會·政治諸多轉(zhuǎn)折關口的變化之處，個人的感想最終憑借遭遇事件傳達而出，從內(nèi)向外的闡述想法，并最終擴大匯成族裔的群體性表達。個人聚焦外才以旁筆記敘現(xiàn)實問題，開頭熱鬧喧囂的舞臺現(xiàn)場，政治性而非資本化的文化改良提出國家主導力量弊端的副線，并始終貫穿于政策搬遷后過渡一代的不適應現(xiàn)狀，與重返森林后的如魚入水、講述遭遇犴達罕時的眼睛發(fā)光（最好的段落，放到中心和用作片名與主題，足夠見顧桃的導演能力），都突出了變革一代的悲情之處，在這之外，觀看者才能更順暢的導出自由·原始·野性等外延話題，而非同類作品的先前賦予。