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擅長處理群戲的羅伯特?奧爾特曼以其出色的調(diào)度與控制力，在“喋喋不休”的對白與“混亂無序”的場景中，精確地描繪了越戰(zhàn)陰影下美國蕓蕓眾生的人情性態(tài)，并深刻揭示出普世歡騰氣氛下的美國社會精神危機。本片獲得奧斯卡最佳電影與最佳導演等提名，堪稱美國70年代電影代表佳作

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貝托魯奇很擅長拍“西方人的東方想象”，“東方”不是地理的東方，更是有別于西方現(xiàn)代文明的一切古老、未曾被破壞的原生的“第三世界”，而北非阿拉伯世界則是其中重要的一部分，沙漠中的部族諸如柏柏爾人、撒哈拉人、貝都因人一一從鏡頭前掠過，讓人很難再去關(guān)注敘事，他是用“奇觀”“凝視”來制訂其“反敘事”的策略。觀眾不會再去理會三位主角的關(guān)系如何怪異地連結(jié)在一起，比如夫妻分房間睡的習慣是“性和睡覺是兩回事”、姬特和雷納很顯然是相互成全的酒后亂性，連波特的霍亂之死讓人內(nèi)心亦并無波瀾，至于姬特被吸收為“沙漠中的女人”，同樣不會讓人感到驚奇，畢竟野蠻與文明的交合處并無清晰的界限。重要的是導演對這片遲滯、失落的土地本身所持的立場：嫖客找妓女處理成“婚姻中的齟齬”，突出妓女的“仙人跳”卻顯然是對這個世界的試探的警覺。

從展覽偷畫開始的一段關(guān)系，到最后掛畫開始新一次展覽，劇情非常飽滿，凸顯了屬于紀錄片本身的真實同時帶有一種戲劇性的結(jié)構(gòu)變化。小偷第一次看到畫家畫出來自己的畫像震驚到大哭，人生奇妙總是伴隨突如其來的理解和治愈；第二部分那句“我知道她一直在觀察我，但她忘了我也在看著她”我莫名想起艾洛伊茲的“我和你是平等的，我們的處境完全一樣，你看著我的時候我也看著你”，結(jié)尾突破身份對立隔閡展現(xiàn)了最為奇妙的藝術(shù)語言。畫家與賊相互自我救贖浪漫與人文情懷并存，賊在藝術(shù)世界包容下找到了本我，不僅對人物本身產(chǎn)生特殊的鏡面效應(yīng)而且有了極具強烈的情感交流與靈魂升華，撫慰著內(nèi)心的柔弱孤單，而畫家通過與賊的觸碰了解使得她對生活和藝術(shù)本身有了更清晰的認知，雙方打破大多數(shù)人對各類邊緣群體的刻板印象，通過人類原始情感重新審視著道德結(jié)構(gòu)。