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早聽(tīng)說(shuō)老謀子對(duì)這片不滿(mǎn)意，看完覺(jué)得還不錯(cuò)。

我很喜歡溫柔又巧妙的白屏。另外真的沒(méi)必要總拿畢贛說(shuō)事兒（是不是太中國(guó)centric了???長(zhǎng)鏡頭挺隱形的，沒(méi)有炫技的抽離感…但的確頻頻想到阿彼察邦，特別是動(dòng)物性隱喻和神性）。我倒是很喜歡導(dǎo)演自己的風(fēng)格里用所謂的靜態(tài)長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)的對(duì)于感官的部分放大以及視野與鏡頭的關(guān)系；猶記紅色的上衫湊近、面孔脫離視野而后紅色然后填滿(mǎn)鏡頭，又蹲下、手里捧著一支傷鳥(niǎo)的closeup的那一幕，好濃郁、好親密、好脆弱。

伍迪·艾倫寫(xiě)給無(wú)線電時(shí)代的情書(shū)，既沒(méi)有嘲諷與挖苦，也沒(méi)有焦慮與絮語(yǔ)。滿(mǎn)滿(mǎn)的都是對(duì)過(guò)去的懷念與致敬。就像老爺子自己說(shuō)的：“他是一個(gè)活在過(guò)去的人”

導(dǎo)演是懂美學(xué)的，無(wú)論是草木山水之美，還是人間神顏之美，都拍的特別好。目蓮這個(gè)角色，應(yīng)是全片中真正在每個(gè)階段成長(zhǎng)的人物，吳磊的眼神和情緒的變化自然細(xì)膩、收放自如，竹筏上面對(duì)母親的變化最初欣喜的少年，那個(gè)在打工時(shí)目睹了世間丑陋后的少年，還有那個(gè)望著世界崩塌的母親時(shí)眼角噙淚的少年，都演繹的特別好。電影中有很多吳磊近景大特寫(xiě)。在山林之中，與自然融為一體，沁人心肺，大屏幕帶給人的那種撲面而來(lái)震撼之美是任何都不可能替代的。

蘆葦蕩里發(fā)生的事情 小時(shí)候就記得那么多了