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亞洲人成年后的盡孝禮是一輩子的修行，很難想象小津的劇本安在歐洲一家人身上是什么樣子，也許會成哈內(nèi)克那樣的倆老伴兩廂廝守吧。日本的家庭片能如此沖擊人心不全因它鏡子似的寫照，更因其民族因地緣而形成忠于生活的性格，不僅是小津，不僅是映畫，而是方方面面

小三見到寶寶陰森冷漠的眼神，對Alex溫柔到死的說壓力大就別工作了，到最后一刻對寶寶說你老公是我努力掙回來的誰也別想破壞的這些表現(xiàn)，體現(xiàn)出了本性，是平時假裝貼心賢惠，實際心機很重。跟我的前半生的凌玲差不多的套路，Alex以為自己在生死一線發(fā)現(xiàn)自己最愛小三，也不過是掉入某些人的陷阱而已。 最后畫面好嚇人，槍馬上就要開了，還切換阿美的恐怖畫面，突然吳鎮(zhèn)宇飾演的莫大志律師就跳出來了，舉高雙手還差點掉下去。。。。莫律師也是可憐人，離婚官司從來沒贏，強裝的樂觀，回家還要呆呆的問老婆什么時候醒過來，真心關(guān)心當事人。 回頭看豆瓣的海報居然是阿美的恐怖圖片。。。

相較之下，我認為山田的翻拍優(yōu)化了敘事邏輯和人物設(shè)定。他在小津講的小故事之外給出了更大的格局。幾乎每一處細節(jié)上的改動都反映了這種差異：奶奶對話小孫子；山田版兒女工作更忙；醉酒期望兒子出人頭地vs抱怨兒子不留小島；喪事辦完主動提出回城vs由于變天提出回城；寡婦兒媳給媽錢vs媽給兒媳錢，等。

藝術(shù)成就遠超加諸于其的意識形態(tài)與政治因素。“標簽”不該是對影片的定義，而是提供解讀的一個角度

溫暖又揮之不去的落寞，老頭老太太的每次對話都太值得推敲理解，一輩子的生活感悟和理解。我們無家可歸了，老太太的笑那么憨厚可愛，老太太哭的時候很傷感，老頭每次都嗯嗯嗯，他還能回答什么呢？