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為什么日本總是有那么多以展現(xiàn)女生的幼稚、無(wú)知而達(dá)到一種可愛(ài)和萌的效果，并以此籠絡(luò)一大批對(duì)這種根本不存在的女生抱有幻想的男生的動(dòng)漫呢？把全日本人都變成死肥宅我倒不在乎，但這種靠蠢賣萌的形式還禍害了整個(gè)亞洲電視圈的影視創(chuàng)作就有些悲哀了。

我覺(jué)得還未老就退下影壇是對(duì)自己事業(yè)的極大尊重，所以每每看到演技沒(méi)隨年齡長(zhǎng)進(jìn)的臉就很煩了。戲本身鏡頭運(yùn)作很不同tvb很質(zhì)感了，故事也就如此吧，野雞the post

面對(duì)階級(jí)差距，李滄東和奉俊昊交出了兩份截然不同的答卷。兩種方式照見(jiàn)韓國(guó)電影的兩種面相：前者用文學(xué)性建構(gòu)神秘的氛圍，后者則用娛樂(lè)性打通商業(yè)的邏輯。 必須承認(rèn)這是一個(gè)類型片范式般的存在，并且依然充滿了奉式風(fēng)味。以雨夜戲?yàn)榇?，情?jié)反轉(zhuǎn)的密度之高，簡(jiǎn)直令人目不暇接，對(duì)空間的掌握以及場(chǎng)面調(diào)度的能力，也儼然是大師氣象。 從始至終享受其中，但最后沒(méi)有受到震撼。覺(jué)得這個(gè)家庭所呈現(xiàn)出的力量感是不如《漢江怪物》的，人物依附于共同體而存在，最終的崩潰式結(jié)局也沒(méi)有在混亂中導(dǎo)向頓悟。這次，宋康昊的面孔未能折射出奉俊昊電影的全部能量。也許是這個(gè)時(shí)代的杰作，但不是他的最高作。

看了這么些部情景喜劇，到最后反復(fù)玩梗不那么好笑了都可以理解，但是在結(jié)局這么作的還真是頭一次…

宋康昊的一刀宣泄了觀眾的憤怒。這刀鋒是極具煽動(dòng)性的，指向階級(jí)分化的現(xiàn)實(shí)，帶來(lái)了“情動(dòng)”（affect）效果。蟑螂、下水道、地下室、爬行姿態(tài)，這哪里是隱喻？明明是尖銳的動(dòng)員符號(hào)！所以，這是一出奇峰突轉(zhuǎn)的韓國(guó)樣板戲。對(duì)于樣板戲，我們不必苛責(zé)人物簡(jiǎn)化或者現(xiàn)實(shí)主義，因?yàn)闃影鍛虮揪褪歉叨认笳骰?。而從豪宅鬼屋開(kāi)始，奉俊昊展現(xiàn)了類型作者的瘋狂與才華，引人入勝。