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滿分劇，極其精致。臺(tái)詞、隱喻尤其是音樂遠(yuǎn)超其它優(yōu)秀劇集。整劇都在描寫人的欲望，從來沒見過有其它劇將光鮮外表下內(nèi)心涌動(dòng)的那些負(fù)面情緒表達(dá)得如此到位。最動(dòng)人的場(chǎng)景，出現(xiàn)在第二和第五集Mia鋼琴彈唱《the best things in life are free》《that’s amore》，歌聲來自hooker，反諷拉滿。不過不要被騙了，美女在西西里島套房房費(fèi)一晚好幾萬的四季酒店華麗餐廳里唱best things in life are free當(dāng)然讓人覺得應(yīng)該知足物質(zhì)不是全部人生真美好，但你把場(chǎng)景從四季搬到全季鋼琴換成卡拉OK試試，說服力肯定大減。

22.4.10電影資料館

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三星半，這個(gè)故事本身并不滿足當(dāng)今犯罪片慣常具備的復(fù)雜性和人物關(guān)系的離奇性，但它的過人之處在于其無可替代的歷史價(jià)值和不拘一格的敘事學(xué)價(jià)值，“饑餓”所比喻的就是二戰(zhàn)后日本的社會(huì)狀態(tài)，案件是相對(duì)次要的，文本之內(nèi)通過對(duì)環(huán)境的直接鋪排描繪以及情節(jié)、物象元素甚至臺(tái)詞前后工整的互文呼應(yīng)揭示女主角包括老警察一家這類人群的生存悲劇。而文本之外男主作為日本國(guó)家的縮影，體制批判躍然紙上，克服“饑餓”重新崛起依靠的是對(duì)底層的物質(zhì)掠奪和情感盤剝。如此龐大的格局導(dǎo)演卻完全拋棄平行剪輯，選擇了操作難度更大的多視角線性敘事，雖弱化了懸念和緊張感，而使真正的故事體遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了三個(gè)小時(shí)的劇本容量。

berlinale2022｜女導(dǎo)演處女作，兩位主演都很真誠(chéng)，劇作討論motherhood的細(xì)膩大大勝過《平行母親》。護(hù)理，家務(wù)和情感勞動(dòng)，女性在這些冗雜的日常中的成長(zhǎng)痕跡都是勛章。生活本來是泥濘鋪就的，如果你覺得它從來都整潔干凈而有序，一定有人在承擔(dān)那些骯臟磨人而不被看見的責(zé)任。