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當演到最后一拳的時候，發(fā)現(xiàn)這居然是兒時的英雄主義~~~

黑澤清很擅長讓現(xiàn)代建筑異化比如說廢氣的空間 用毛玻璃有種不真實感 飄動的簾子和緩慢靠近的鬼 確實有嚇到 用被入侵的網(wǎng)絡暗示孤獨感的侵入 黑澤清拍的永遠不是驚悚類型片 而是文藝和類型結(jié)合的反類型 就這點來說很佩服 最后的末世鏡頭也很黑澤清呢

Age intolerant of youth and laughter

黑澤清的紀錄片里多次引用這部的片段，用影像極簡構(gòu)筑了一個幽靈人間的世界觀，墻上的污漬作為幽靈的在場，幽靈本身卻并不指向害人，人類的無邊恐懼指向的地方被解釋為永遠的孤獨——因為要產(chǎn)生聯(lián)系所以一遍遍地尋找朋友的蹤跡，最后也成為幽靈。在電腦圖像初興的時代，這種幽靈?驚悚類型?技術(shù)的融合是很好的嘗試，以及刻意取消了驚悚類型的驚悚感，也是確立間離路徑的必由。

上政治課看的電影 在講到中美法治不同的時候