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形式是游戲，內(nèi)容是論文。熟臉太多了叭嚇

85.畢竟是70年前的片，有些老腔調(diào)，充滿有年代感的耍帥俏皮話，有幾句還挺經(jīng)典。這番情感糾葛很經(jīng)典，主要是伊爾薩“出軌”但又不能說的理由很合理巧妙，于是觀眾和理查都能釋懷，理查由被愛情摧毀革命信念充滿幽怨的失落男人解脫回來，做出偉大割舍。維克多是充滿魅力的革命領(lǐng)袖，警長最終飽含友情的亦正亦邪。有點像樣板戲，比如維克托偷偷去開會盯梢的呢？我還不太確定伊爾莎應(yīng)該是愛理查吧？前一天晚上他看到維克多被抓走的笑意也是真的希望他被抓？最終理查救維克多跟警長訴說這番利害糾葛，挺復(fù)雜完整。未占領(lǐng)區(qū)的法國人很硬氣也有自己的秩序，事實上是這樣么，不會直接暗殺維克多？原來二戰(zhàn)時歐洲人去美國要繞道卡薩再到里斯本再到美國。褒曼挺美的但不算驚艷，有些虛化的感覺，很多鏡頭下眼睛閃光。男主不算帥，實力派？“我們永遠擁有巴黎

第二季的精彩程度比之第一季是有過之而無不及

電影始終被進-出動作牽引，不僅使得（以角色為中心的）內(nèi)外環(huán)境通過連貫動作實現(xiàn)交流，更讓前后場景變化一脈相承（如從法國到咖啡館），同時角色的存在意義得以擴充，擺脫影響中介身份后嵌入到每個可能變化的裝置景觀中，成為固定于文本內(nèi)/被放置于某種特殊背景下的符號，也自然滲漏出一種“理性”思想。但Rick（主要人物）之外出現(xiàn)“異者”，他們間或以一種自我舒適的方式標(biāo)示Rick身上的感性色彩（sentimental），并以視覺方式誤導(dǎo)著觀眾，讓觀眾以為電影中的愛情純粹基于感性/荷爾蒙，忽略了導(dǎo)演利用黑白電影中的光影優(yōu)勢融合上述兩種元素的行為（偏向形式主義），電影——包括電影中的愛情實際上處于中段的交叉位置，十分自然。

《藝術(shù)死了》是周圣崴導(dǎo)演的第二部長片，與其動畫處女作《女他》相比，在形式驚艷感和主題深度上一脈相承，猶有過之。趣味盎然。