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siff影城 其實(shí)是挺無趣的所謂“現(xiàn)實(shí)主義”，《柔情史》的人物關(guān)系套一個(gè)《之子于歸》的框架，用粗淺的故事、一點(diǎn)小聰明的臺(tái)詞設(shè)置和符號(hào)構(gòu)建、大段的鋼琴音樂展現(xiàn)女性的困境和家庭之中的博弈。然而尤其是國(guó)內(nèi)青年女導(dǎo)演，她們無法對(duì)生活或者“土地”真正地共情，以至創(chuàng)作對(duì)象失真、沒有靈氣、不獨(dú)立也不自由，每一個(gè)女性角色依然都是“卑微而可笑的人生”，即便男性在影像空間之中再缺席，依然需要靠之而獲得拯救。需要警惕，以及女性力量和自覺這回事，還需要努力。

這是一個(gè)月來我看的唯一一部電影，以為能很開心結(jié)果還是帶著沉重的心情出來了。很多滑稽的地方其實(shí)好血腥看的我都覺得疼根本笑不出。對(duì)星爺沒什么特殊的感情，但很喜歡鄧超的顏。

大叔人真是好，干了這碗雞湯。

情節(jié)寓意都挺好的，只是如果是星爺親自上場(chǎng)，可以想象這片子要爆！

7.5/10，春潮最大的問題是，很多事情導(dǎo)演也沒想清楚，但是還是拍了出來。但導(dǎo)演很聰明，閃爍其詞的影像讓你以為她另有所指，事實(shí)上精彩的是兩名優(yōu)秀女演員對(duì)女性氣質(zhì)的傳遞。而女性主義的本質(zhì)表達(dá)則被女導(dǎo)演的鏡頭限制的死死的。比如說電影充斥的大量符號(hào)意象，是典型的非女性主義電影，不必對(duì)此嘖嘖稱奇。