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緊迫感營(yíng)造強(qiáng)烈，沒(méi)有一分鐘浪費(fèi)。巧妙的把所有東西穿插其中，火車上出賣的女士，借來(lái)外套里的圣經(jīng)，開(kāi)頭的演出，記憶力教授的出現(xiàn)，槍聲，短指先生，39級(jí)臺(tái)階是什么？秘密是什么？這些東西推動(dòng)了劇情的發(fā)展，并一一向觀眾解答，到結(jié)尾所有答案一目了然。希胖的電影不到最后絕對(duì)看不出所有事情的聯(lián)系，但答案從一開(kāi)始就埋入其中。這種細(xì)節(jié)鋪墊出來(lái)的影片真是讓人喜歡。

我們都是摸著石頭過(guò)河。但看過(guò)的電影里，不論討論癥結(jié)或希望，大多更強(qiáng)調(diào)女人的作用，想看到更多另一面的探索，也許要女導(dǎo)演或被男人撫養(yǎng)大的孩子來(lái)拍。

加了三天班，把第五季刷完了，編劇水準(zhǔn)有些下降啊。強(qiáng)行巧合，本來(lái)打三星，最后一集精彩，多給一星

鏡頭疾速推拉搖，急切地沉在人物面部，傳遞出某種對(duì)待婚姻的嚴(yán)肅性（所以并不是解構(gòu)），不同于洪常秀慢悠悠的推拉呈現(xiàn)的游戲性。如果看完這部劇只談到對(duì)婚姻的恐懼，未免太廉價(jià)了，它至少還是一部性別?。阂粋€(gè)受壓抑的女人如何發(fā)現(xiàn)大寫(xiě)的自我，一個(gè)男人如何坦然接受自己的渺小，這兩種自我發(fā)現(xiàn)又如何交織在復(fù)雜的關(guān)系里而誕生。親密關(guān)系和婚姻縱然可怕，但如若完全拒斥兩者，又很難不陷入到淺薄且對(duì)自己不加省察的生活中。大概由于成本限制，伯格曼主要通過(guò)戲劇+特寫(xiě)的方式呈現(xiàn)這一切，因此人物追溯往事，而非感受當(dāng)下，電影偏向于戲劇的敘事形式使它天然帶有悲涼色彩，使它更傾向于總結(jié)婚姻/愛(ài)情的漏洞，而不是呈現(xiàn)這兩者的快樂(lè)。沒(méi)有什么完全是假的，也沒(méi)有什么完全是真的，如果因?yàn)榻^對(duì)真實(shí)的幻象被打破就說(shuō)它絕對(duì)虛假，只不過(guò)是另一種獨(dú)斷論罷了。

搞了半天??就開(kāi)了一個(gè)傳送門..