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大型東方學(xué)現(xiàn)場(chǎng)。不提作者立場(chǎng)，但是為了證明中國(guó)傳統(tǒng)（且不提簡(jiǎn)單同質(zhì)的想象）對(duì)女性的扼殺這一觀點(diǎn)，邏輯和細(xì)節(jié)上都很僵硬。好些bug1.這些要不底層的，要不殺人的母親怎么漂洋過(guò)海到美國(guó)當(dāng)上富太太的？2.逃離家庭的方式是迷信？這對(duì)宗法制度的想象太天真了。3.母親獨(dú)立意識(shí)的覺(jué)醒毫無(wú)鋪墊。這些底層母親怎么突然就想反叛了。太古怪了。

我覺(jué)得《隱秘的角落》比《我們與惡的距離》還要好得多。前者是人物跟著命運(yùn)走，故事跟著內(nèi)在的邏輯走，是一部心無(wú)旁騖的作品，能讓觀眾感覺(jué)到與劇中人物呼吸相連。他們無(wú)法掙脫的悲劇，印證著我們對(duì)莫測(cè)人生的恐懼，因此他們的境遇能夠喚起我們深沉的共情，他們的結(jié)局讓我們久久不能釋懷。后者故事為主題服務(wù)的意圖明顯，劇中主人公，并沒(méi)有全心全意地扮演自己，同時(shí)兼著編導(dǎo)代言人的角色，讓人很難全心全意地關(guān)切他們的命運(yùn)，也做不到無(wú)條件服膺他們想要傳遞的理念。后者當(dāng)然是好劇，但前者更好，即便是帶鐐跳舞，也還是更好。

聽(tīng)ABC念漢語(yǔ)臺(tái)詞確實(shí)夠要命的，不過(guò)最要命的還是對(duì)東方的極致意淫。譚恩美作品里的每個(gè)女性都帶著命運(yùn)的注定與傳承，每個(gè)人都是不幸制度下的產(chǎn)物。拋卻這些文化沖突，感覺(jué)整部電影還是蠻好看的，四組故事八個(gè)主人公N個(gè)時(shí)空的一出女性大戲，只是會(huì)忍不住腦補(bǔ)臉盲癥看此片時(shí)候的反應(yīng),哈哈

節(jié)奏好快，兩集就出了兩個(gè)命案，三個(gè)小演員年紀(jì)不大但演技不凡，六峰山那段就已經(jīng)完全把我?guī)нM(jìn)了劇里了，國(guó)內(nèi)懸疑劇要崛起了??！

仿佛看到自己母親擁有的善良、堅(jiān)強(qiáng)、固執(zhí)和愛(ài)，也許每個(gè)中國(guó)母親都是這樣在和命運(yùn)斗爭(zhēng)著。