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那些翻山越嶺、披荊斬棘才長(zhǎng)出來(lái)的安全感，少一點(diǎn)再少一點(diǎn)吧。

劇情的邏輯不是很通……試圖展現(xiàn)大格局、探討深刻的話題，貌似也沒(méi)搞好……人物智商一會(huì)兒在線一會(huì)兒不在……大場(chǎng)面還行……

無(wú)名之人與無(wú)數(shù)名之人的相互凝視。覺(jué)得是保羅?奧斯特或許會(huì)喜歡的片子，追蹤者和被追蹤者之間互為鏡像。喊出你的名，你便成為真的，賦名者即是賦形者。有一瞬間還想到熱內(nèi)的《女仆》：同樣是事先知曉劇本的角色，一如對(duì)戲中戲的完形，卻無(wú)法回避被預(yù)訂的命運(yùn)。奧斯卡?佩盧恰努則與潛伏在榆樹街的那位自稱“紅色格朗特”的李?奧斯瓦爾德有某種人格上的同構(gòu)，都試圖通過(guò)介入宏大事件這一形式的激情以完成自我認(rèn)同的缺位，都以悲劇性的方式淪為歷史敘事的結(jié)構(gòu)性注腳。與聶魯達(dá)筆下獵殺者所不同的是，奧斯卡事先知道了小說(shuō)中自己的結(jié)局，他去經(jīng)驗(yàn)并完成它，由被敘述的對(duì)象成為敘述者，實(shí)現(xiàn)了自我完形以及對(duì)「聶魯達(dá)」的建構(gòu)以及去符號(hào)化：而唯有一個(gè)去符號(hào)化的他者之凝視，可以將自身從符號(hào)化的桎梏中解救出來(lái)。

男人為什么要追求女人？是因?yàn)榕滤?？還是因?yàn)?，女人是男人的一根肋骨，找到了，才能成為一個(gè)完整的男人？但是，為什么男人在找到一根肋骨之后還在尋找另一根肋骨呢？

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