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冷處理“高潮”，把氣氛做在逼停一輛車、接近一個隧道、有驚無險的押送毒梟等等“過程”上，造成一種瑣碎真實的緊張，很厲害。但導(dǎo)演應(yīng)該有“厭女癥”。

象征、寓言，形式遠大于內(nèi)容，卻取悅了老外。斧鑿刻意，仍免不了勾心斗角，還斗得不怎么樣。不論是情節(jié)設(shè)計還是導(dǎo)演把控或是音樂、布景、服裝，就如第一個鏡頭就中近景直視觀眾控訴或者那從未露面的老爺。借人物之口說出主題思想和控訴，突兀。沒看出她有讀過書的跡象，完全仍是一個蠻撞的農(nóng)村大妞。

4.5。重看，維倫紐瓦應(yīng)該算是近十年來最神級的導(dǎo)演，《邊境殺手》把類型片玩出了作者級別的高度。羅杰·迪金斯的攝影和維倫紐瓦的神級調(diào)度讓單個場面的魅力無與倫比，尤其是多場“行軍”場面的刻畫，用空間敘事取代時間敘事，女主的找尋答案其實是不斷的深入黑暗之境，最終被黑色法則所擊潰。黑與白的沖突被一種恐怖的秩序感所取代，形成一種新的平衡，而兩股勢力之間的是平民的苦難，有少許的動亂換取相對的和平。有種從《老無所依》到《黑社會2》的感覺，暴力肆虐，法理失效，哀民生多艱，嘆回天乏術(shù)。

如果沒有溫暖的回憶，冬天會多冷呀……

在電影院看的，不幸的是，中途我又睡著了，是因為沒喝咖啡嗎？