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有點害怕婚姻了，兩個互不相讓的人如何共度一生?。靠粗祭?！

杰羅姆·德尚（塔蒂的侄孫）在映后大師班的導賞相當全面：他講到塔蒂對弱者的溫柔（從不拋下他們），講到塔蒂（笨拙的、動作的、如基頓般寡言的）和卓別林（“狡猾”的、聰明的）的區(qū)別，講到他對影像的精益求精導致了經(jīng)濟上的困頓?！段业木司恕穬叭皇撬亠L格的一次成熟展現(xiàn)：他太懂得影像的韻律，懂得簡單與復雜的辯證法。每個段落內用精巧的構思（喜劇情境、視覺元素與肢體語言）制造笑料，但也不忘在段落間以動人的情節(jié)/細節(jié)（如結尾處兒子握住爸爸的手）銜接；于洛先生在現(xiàn)代化、風格化的建筑里觸發(fā)了諸多“機關”，精英們自以為享受了便利和幸福，其實卻被機器阻斷了交流的渠道——要知道現(xiàn)代化也可能是某種異化。少數(shù)幾處笑果因為沒有完成變奏而稍顯冗長，但整體仍是一部究極可愛并且溢滿了豐富內涵的杰作。

即使是戛納金棕櫚，也完全愛不起來啊。北歐還是太發(fā)達了，感覺除了政治正確已經(jīng)沒有什么社會主要矛盾了。

畫面真漂亮，配樂拿人，女主角很有味道。別的就不評論了，誠實地說一句沒怎么看懂

為什么北歐人拍中產(chǎn)階級知識分子的焦慮和尷尬，總是逃不出羅伊安德森那一套……開開心心地笑一場，然后就全都忘掉了。所以，現(xiàn)代藝術是不是“有用”的呢？