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影片沒有什么事實上的劇情，只是以一位拋棄孩子的母親的視角切入，對周圍的女性、母女進(jìn)行觀察，讓觀眾看到擔(dān)任母親這一職位的具體的人，對母職懲罰進(jìn)行一些控訴。 不同于講母女關(guān)系而只把重心放在女兒身上的影片（《骯臟的愛情》），亦區(qū)別于表現(xiàn)育兒創(chuàng)傷最后卻只敢以用家庭的溫暖掩蓋痛苦的方式來結(jié)尾的故事（《坡道上的家》），這部電影直面育兒中的齟齬，母親遠(yuǎn)遠(yuǎn)逃開了。（雖然精神上還沒有） 手持?jǐn)z影很好地表達(dá)了女主長年活在自我鞭撻中造成的不穩(wěn)定的精神狀態(tài)，鏡頭語言甚至有點心里驚悚的味（前半段總是害怕女主下一秒就遇害），貫穿全片的洋娃娃有夠creepy。 -很喜歡年輕女主與陌生女性背包客之間天然的親密感。 -影院前排一群男寶喧嘩打鬧，女主幾次出聲制止甚至叫來了管理人員都無濟(jì)于事，而一壯男怒吼后，男寶們變得安靜。

上能論道國策，下能體恤百姓，才華橫溢卻并不恃才傲物，流離民間也懂苦中作樂。蘇東坡才是真正讀懂了人生的大智慧之人。如果說李白是放浪形骸的出世，杜甫是滿腔熱血的無奈，蘇東坡卻始終保有對生活和生命本身的熱愛，一江水、一輪月、田間和菜園，都能成為他與世間的聯(lián)結(jié)。只可惜紀(jì)錄片太短，不夠展現(xiàn)蘇東坡精彩的一生，準(zhǔn)備去看林語堂先生的撰書豐富一下了。

對于自己離開兩個女兒和家庭感到很快樂，我想這已經(jīng)真實到我可以感受。這個中年婦女的一舉一動都有種無力，不得已和唏噓，不再被比自己年齡之下的人看作散發(fā)性魅力的個體?？墒且庀氩坏浇Y(jié)局是她和女兒聊得非常歡快，對方還在主動傾訴自己的經(jīng)歷。失去的不是現(xiàn)在的女兒。只是當(dāng)年的記憶依然是創(chuàng)傷。而她依然是要一個人出走到小島，這依然不變。

用通俗的語言，優(yōu)美的畫面，經(jīng)典的故事闡述了蘇軾坎坷的生涯，審美的人生。用一段一段的小故事展示了這蘇軾一生詞，書，畫，文諸多作品的精華。編劇生動，畫面優(yōu)雅，動畫精美。一部極富文人雅趣，又雅俗共賞的紀(jì)錄片。

將自戀進(jìn)行到底，無法自洽的小聰明