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完全抽離了劇情，只剩下生活場景。和人的大特寫。普通的生活場景夢(mèng)幻視覺力滿分。但人的大特寫才是片子力量所在！比如，臺(tái)風(fēng)天里舉廣告牌謀生的背景不重要，只看他眼睛里進(jìn)風(fēng)進(jìn)水，還有時(shí)間一分一秒過去，逐漸血絲滿布眼淚盈眶滴落下。畫面常只有一個(gè)人，可看到的是人與廢墟，與畫，與高麗菜演對(duì)角戲。

年少的夏天 大人的心事 在記憶的犄角旮旯 那些問題依舊沒有答案 以及三年級(jí)暑假的那個(gè)夏天 你許下的愿望 可還記得

蔡大師的時(shí)間秀，考驗(yàn)觀眾耐心底線。底層人的掙扎、絕望、希冀，三個(gè)女人，分別代表展板人戀愛、家庭、離異。

只是一部國師重新證明自己票房實(shí)力的作品，好萊塢班底，全明星陣容，九十分鐘片長，都是刷新票房紀(jì)錄的保障。唯一讓國師體現(xiàn)實(shí)力的就是對(duì)視覺場面的把控，城墻的五軍作戰(zhàn)，漫天的孔明燈，汴梁城淪陷，以及片頭萬眾期待的饕餮大軍重現(xiàn)“圣盔谷之戰(zhàn)”，其他的都不值一提。

這部融入的社會(huì)性還是占蠻大比例的，也將主角推到邊緣的盡頭了，那個(gè)沉重的過去關(guān)于出軌、失火、階級(jí)掉落與悼亡，是雨中唱滿江紅和廢墟里吃高麗菜也難言盡的傷心；甚至?xí)l(fā)出這個(gè)人只能顧著傷心，若有半分心思花在其它事情上反倒要替他焦慮的觀感，也許這也是記錄之極悲憫的側(cè)證了。只是手法都用盡，情緒都很苦烈，也沒有不散那么渾然天成，或和電影院/美術(shù)館的媒介區(qū)分有關(guān)。但相對(duì)日子而言，良夜還是和它更接近些，在洪水褪去后標(biāo)記墻上殘留的水漬線位，時(shí)代與個(gè)人共享一片廢墟，結(jié)痂，也是結(jié)痂作混沌黑暗的房間。