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拉斯·馮·提爾一如既往地語不驚人死不休，以變態(tài)殺人藝術(shù)家Jack的視角將自己對于哲學(xué)、藝術(shù)、宗教的觀念以PPT+對話的直白形式展露出來，配合自己以往的作品影像，完成了一場炫耀式的自我致敬。除了觀念和故事之外，The House最令人佩服的是拉斯將不同風(fēng)格的攝影融入到一部影片中卻毫不違和的能力，Dogme95對于電影技術(shù)的反思傳承終于在他自己手里得到了升華。ps.看了演員表才發(fā)現(xiàn)第一個被害的女人是烏瑪·瑟曼，一直和Jakc對話的人是《帝國的毀滅》中的元首布魯諾·甘茨，拉斯的惡趣味可見一斑。

楊小偉肌肉不錯，男主角嘴炮打死大反派后還妄圖打死觀眾！此罪難??！

一期不落的看完了，最后是黃曉明讓的，劇情其實是想讓黃曉明獲冠軍的。。。

雖然不是集集精彩，但也是國內(nèi)為數(shù)不多值得追的節(jié)目了。

①手法幾乎延自《女性癮者》，卻創(chuàng)造了撒旦的《神曲》，杰克周游地獄不得入天堂并非沒有創(chuàng)造出新的貝雅特麗齊，而是在他第一次鉸斷鴨腿時便已經(jīng)將其扼殺，是以天堂呈現(xiàn)為童年的模樣；②房子作為使人類免于曝露原始宇宙的庇護(hù)，造房對應(yīng)生存，可杰克不喜建設(shè)性的創(chuàng)造轉(zhuǎn)而崇尚廢墟美學(xué)，宣揚(yáng)“貴腐”乃另一種毀滅性的創(chuàng)造，否認(rèn)維吉“你覺得自己高人一等”“你是在物化人類”的看法，視人類為富有意志的藝術(shù)原材料，竟然從根本上與納粹主義區(qū)分開來（或許是一種冠冕堂皇的矯飾）；③惡趣味（清潔強(qiáng)迫癥、乳房荷包、神似金基德《圣殤》的拖車曳尸等）分明在消解嚴(yán)肅，可伴隨對血腥暴力的精準(zhǔn)表現(xiàn)卻毫不含糊，予以影像張力的同時也模糊了導(dǎo)演立場，那些對以往作品的閃回?zé)o以辨別是自反或自戀，紅斗篷下的杰克酷肖魔鬼而非人類，這不是一次對人性的惡的展示。