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細(xì)節(jié)鋪墊得嚴(yán)絲合縫，聲音的運用極富實驗感和創(chuàng)造性，極簡的敘事與畫面，卻用音效來制造驚人的景深和畫外空間，也難怪在五十年代能把各路影評人與導(dǎo)演震住。天才橫溢如奧遜·威爾斯，拍出了偉大的公民凱恩，多年來被推為電影研究與學(xué)習(xí)的范本，但他的電影仍是拍給觀眾看的，但布列松是另一種存在，他的電影是拍給導(dǎo)演們看的……另外，布列松真是喜歡拍手和臉的特寫啊，最后與方丹越獄的年輕小伙子真像心靈捕手時期的馬特呆萌。

婁燁專訪：“對我來說，戴著鐐銬跳舞，就是你失去了跳舞的快樂，也失去了面對鐐銬的沉重和尊嚴(yán)。我覺得這是你自己騙自己?！?“電影恰恰是對空間記憶被破壞的一種抵抗，它在抵抗一種記憶的消失，影像非常好地能夠讓你回到一種空間記憶，哪怕是虛幻的。如果攝影機有反抗性，首先是反抗遺忘吧?！?

沒有什么大鏡頭。至少給個監(jiān)獄平面圖啊

我已經(jīng)快被每次黑石出現(xiàn)時的BGM嚇傻了2014.11.1 沒想到能有一天在影院看這部電影，好多細(xì)節(jié)都和記憶里不太一樣了。查拉圖斯特拉如是說響起時，宇航員被扔向太空時，黑石板每一次出現(xiàn)時，我在炎熱夏天里的滿臉汗水，我的漂浮不定的心，全都變得不重要了 2018.6.21

對于一部開頭就告知大家本片沒有懸念的電影來說，之后100分鐘仍能讓觀眾屏息實屬不易，相較于同樣現(xiàn)實主義越獄題材電影《洞》，本片精簡許多，但由于早已蓋棺論定的結(jié)局，使得片子并沒有太多機會借此題材表現(xiàn)除越獄外的更多，所以還是更喜歡《洞》對角色的塑造，終究還是人性影響了一切事物走向