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特別現(xiàn)代警匪港片的結(jié)構(gòu)、手法和人物關(guān)系，水準其實挺高的，是我喜歡的爽快舒適感。但很顯然與故事的現(xiàn)實背景嚴重不匹配，你很容易就會覺得彼時彼地的人不會這么想這么說話。包括被夸的美術(shù)還原時代也是，只是某種精致的模仿，很努力很專業(yè)，但不是那個味。

非常私人，非常動人，非常感人。第一人稱視角拍攝給予了觀眾強烈的自身代入感。跳舞、唱歌、彈奏、腌肉、做菜、澆花、爬山、采摘.....這是一對對生活充滿了無盡熱情的文藝父母，他們對彼此和子女濃濃深沉的愛意在樸實無華的鏡頭中慢慢滲透出來。四個春天里的故事囊括了人生的大喜大悲，讓人感嘆生命的怒放和死亡的無常，揚-抑-揚的節(jié)奏恰到好處。片中的空鏡頭構(gòu)圖和跳剪形式體現(xiàn)了導(dǎo)演對影像呈現(xiàn)的不俗掌控力，也對影片表現(xiàn)的不同情緒起到了有效的過渡和延續(xù)。映后導(dǎo)演到場交流，上來就凝噎，把頭背過哭泣。之后分享了一段很殘酷的拍攝幕后（姐姐葬禮如何控制情緒完成拍攝），聽到這段想起奶奶，就很想。

一家人各懷心事，秘不告人，視聽驚嚇疊加心理驚悚，真相背后導(dǎo)演表達的是特定人群面對家庭關(guān)系審視的恐懼與拯救，【不要讓自己從受害者變成施害者】，驚掉下巴的人物動機充滿著非尋常人可理解的愛與仁慈。觀影體驗是沉浸密閉豪宅無論怎么喊救命都無人聽到的窒息感和壓迫感。劇組花了大把銀子在美術(shù)置景道具上，旋轉(zhuǎn)樓梯，冷光餐具，輕奢食物，霓虹燈柜，刺耳音效，黑白灰主色，哪一個拎出來都是精雕細琢的變態(tài)美，很高級。

劇作問題較多，動機難以支撐人物行動：一個十六歲的少女再怎么也不可能因為要和閨蜜去日本看雪就靠走私掙錢。對于錢的欲望過于淺顯，看不到深處的家庭、社會原因。再說，她和閨蜜莫名鬧崩后，又是什么支撐她繼續(xù)鋌而走險呢？總之，導(dǎo)演寫劇本的時候可能根本就沒對人物的關(guān)系理清楚。背后展現(xiàn)的香港、深圳也只不過是一個崩塌的幕景而已。年度最佳的獨立大作實在讓人失望

陳正道真是對不起自己的大師系列拍了這么一個玩意兒，劇情真的是牽強又可笑。