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一邊查酒店邊看，沒(méi)太看進(jìn)去?？傮w還好，但在價(jià)值觀方面由于受慣好萊塢的洗禮，《硫磺島家書》一類對(duì)我來(lái)說(shuō)更容易接受，宮部最后的選擇還是有點(diǎn)擰巴……

軍訓(xùn)時(shí)鞋子要里墊姨媽巾，哈哈哈哈

兩條線做的真工整 切的這么碎也不讓人覺(jué)得亂 看完找了下真實(shí)的背景 發(fā)現(xiàn)電影——特別是迪斯尼的電影——畢竟只是電影 現(xiàn)實(shí)的故事總是沒(méi)有那么理想化 不過(guò)拋開(kāi)現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的問(wèn)題 就當(dāng)成一個(gè)故事來(lái)看 還是部很不錯(cuò)的治愈系電影

7.3 阿薩亞斯幾乎擁有現(xiàn)在最復(fù)雜的敘事思維，將靈異、時(shí)代心靈、懸疑十分恰當(dāng)?shù)厝诤显谝黄?。用通靈的形式打破物理屏障，電子屏幕與空間距離（即使距離僅僅是正反打這么短）就是物質(zhì)社會(huì)的通靈使者。而懸疑的敘事基本把無(wú)效敘事有限化，對(duì)白與空鏡頭沒(méi)有信息卻充滿著恐懼之感，似乎能夠召喚鬼混 這種通靈如何侵入現(xiàn)實(shí)社會(huì)有一套有趣的配置系統(tǒng)，情緒化長(zhǎng)鏡頭幾乎就是通靈過(guò)程，它具有一種幽靈的妖嬈。而這套通靈模式在敘事鏡頭中又以無(wú)聊的行為、手機(jī)屏幕的非連續(xù)性剪輯打破長(zhǎng)鏡頭的極端統(tǒng)治，幾乎完成了通靈后鬼魂滲入生活規(guī)則，阿薩亞斯非常成功地預(yù)演（或許是印證）了當(dāng)代生活 但問(wèn)題在于情節(jié)越得到完善和明了，影像便越乏力空洞，這種行為破壞了幽靈的神秘和通靈的過(guò)程，甚至是成為了很簡(jiǎn)單無(wú)聊的講故事

昆丁實(shí)在閑得沒(méi)事了吧！