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不斷滲入屋內(nèi)的漏水，是潮濕曖昧的情欲?；救枪潭C位，幾乎很少移動鏡頭。比侯孝賢的固定機位處理要好，因為人物少、故事簡單，每個鏡頭里只處理一件事，單鏡頭時長一般不會超過一兩分鐘，切換時是有節(jié)奏的，大量借助鏡子來構(gòu)圖。 而片中特例出現(xiàn)鏡頭運動最多的，偏巧是連續(xù)的兩場最核心最隱秘的情欲戲。第97分鐘苗天從李康生身后陰影里顯露出來時，真的震驚到我，全片最大的戲劇點就在于此。

所有亮點都集中到最後一集了

酷,比好萊塢還好萊塢,好演員

外國人演的中國故事有點雷。。。

約翰.卡朋特啊，真的是大師中的大師??！所有的恐怖電影導(dǎo)演都得向他取經(jīng)，就連jump scare都能被他拍得如此高級。隨著偵探逐漸深入恐懼巢穴中的過程，就像是在玩一款身臨其境的解謎體驗游戲，不禁讓我想起三十年前的《黑暗之蠱》。然而它還遠遠不止于此，它不僅是一部恐怖電影、一部克蘇魯電影，它甚至還是一部元電影。如今的電影都很難完成如此流暢而不刻意的劇作層次。