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看前面以為是典型臺灣商業(yè)爛片，調(diào)侃歷史，到后面才發(fā)現(xiàn)是史詩

當真實成為最大的濾鏡，我們要如何看待技術對內(nèi)容的改變？在看過高配比利林恩后，對這次的120/4K也有了更多適應，李安也找到了更恰當?shù)膶嶒灧绞剑磩幼髌嬗^。比利林恩證明120/4K無法提升文戲表現(xiàn)力，反而降低質(zhì)感。本片則試圖說明此格式針對奇觀影像的優(yōu)勢。槍戰(zhàn)場面大概二十年沒進步了，而僅僅是幀數(shù)和分辨率的提升，就讓簡單的掩體對射和調(diào)度平平的追殺橋段有了顯著的觀感提升。還有廣角和主觀鏡頭，在此制式下自然而然地更具魄力與戲劇性。但是電影不可能僅僅營造奇觀，不解決高清對情緒狀態(tài)和心理勾勒的乏力，電影仍難以進入下個世代。不過奇觀確實更完美了，甚至讓我恍惚間置身于神秘海域之中，這點上確實可真正媲美游戲，甚至稍稍超越了。至于文本，在我看來是描繪著兩個男人一種病態(tài)的迷戀，其精神內(nèi)核實際上更接近斷背山。有空細說

剛因為感情而流淚，這部電影還是很細膩的

不是連記憶都復制了嘛，腫么還搞不清自己穿耳洞的是哪只耳朵

他我一下子拽回了我童年的那些夏天里，這個電影里的北京是真正的北京，童年也是真正的童年，你能在這里找到你童年的朋友和故事，這才是真正的兒童電影，生動，并且動人