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隨美國士兵死亡同時消融的還有前面對戰(zhàn)爭去意識形態(tài)化，從平民視角出發(fā)的現(xiàn)實主義向生活展影。取而代之的是情節(jié)劇式的人物情感糾纏，而非前面歷史內(nèi)的生活細節(jié)展現(xiàn)。環(huán)境自然的成為一種單純的場景存在，在幾近耗盡背后意義的情況下，轉(zhuǎn)而用人物本身代指戰(zhàn)后德國的發(fā)展史。從內(nèi)心景觀來看，瑪麗婭有著慣常法斯賓德電影內(nèi)女性角色熱烈敏感的內(nèi)心。但相較其他幾部在較小且較短的時間與社會空間內(nèi)的困窘，瑪麗婭在更長與更大的情況中被更為簡單的東西——愛情所困擾。在戀愛與結(jié)婚飛速時間下，是長達多年的等待煎熬。時間反差表明瑪麗婭自己對于愛情的重視以及巨大付出，但當(dāng)真正結(jié)局到來，炮火中兩人依舊要結(jié)合的心意退位給了更為現(xiàn)實的利益，這種退讓恰恰是瑪麗婭不能忍受，“愛情價更高”真的處在第一位，當(dāng)成為“皆可拋”之時，也是瑪麗婭真正崩潰之時。

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前面劇情比較拖沓，主角不想打拳的抗?fàn)幷急忍?。何況到最后也沒有產(chǎn)生變化，為了女友可以放棄原則去打拳，也顯得證據(jù)不足。美國主旋律電影，兩個主要人物都愛死了軍隊給出的緣由不能使人信服。。。

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珍珠港為背景，卻寫出了軍隊的內(nèi)混，軍隊里充滿了對新兵的霸凌，部隊長整日尋花問柳，新兵們也整日廝混，有人利用職務(wù)之威報私仇害死了士兵，士兵長雖不同意也任其自然滋長，順便于首長的老婆偷偷情。但是即使這樣混亂，在珍珠港事件發(fā)生時，被欺凌的士兵仍然放棄和女友的幸福生活，執(zhí)意要回到沙灘去參與到戰(zhàn)斗中，士兵長雖很愛首長的老婆，但也不想改變現(xiàn)有的生活，最諷刺的是，士兵死在了回戰(zhàn)場時自己人的槍口下，女友卻體面地稱他死于戰(zhàn)斗。戰(zhàn)爭，大概如此。蒙哥馬利的表演如同己出，呈現(xiàn)出一個倔強的士兵，不畏強權(quán)，卻忠于軍隊國家，面對要求體面的女友，也現(xiàn)實地表示自己辦不到她想要的那樣。最后士兵長對著死去的蒙哥馬利說的那句話，令人感概萬千。但這正是這個人物的閃光處，每個人都有自己的修羅場。