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有人說，“去熱血化”是現(xiàn)在的體育電影的一大趨勢(shì)。仔細(xì)想來似乎確實(shí)如此。由此日本電影，以武正晴的《百元之戀》、《拳擊場(chǎng)故事》、《敗犬》為代表，越來越多的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了那些在社會(huì)邊緣和底層的人群，通過拳擊——這項(xiàng)自己和自己搏斗的運(yùn)動(dòng)——想要證明些什么。《惠子，凝視》似乎也是這樣一部作品。但它更為的內(nèi)省，更為簡(jiǎn)潔，甚至可以說更為平淡。它沒有大開大合的戲劇沖突，與此相比《百元之戀》都顯得猛烈得多。沒有迫不得已的自我救贖，也沒有孤注一擲的決賽，呈現(xiàn)出來的只是平庸但是堅(jiān)韌的生活里的角色?？菰?、平淡、反復(fù)，但卻需要依靠勇氣去面對(duì)的每一個(gè)人的生活。

不能選擇如何出生在這世上，但是可以選擇有尊嚴(yán)地離開這個(gè)世界。

生活本身就是全部意義以及希望在最艱難的時(shí)候永遠(yuǎn)有人陪你走下去

題材加一星，旁白太糟糕了，其實(shí)也沒有很深入進(jìn)去

紛雜喧囂的城市包裹著一個(gè)安靜的人。路上戴口罩的人來來往往，便利店搭起透明隔板，拳館里貼著每日檢測(cè)，片尾字幕出現(xiàn)Covid-19衛(wèi)生?？赐觌娪跋肫鹉嵌尾⒉贿b遠(yuǎn)的日子時(shí)，總是覺得自己當(dāng)時(shí)應(yīng)該和拳館一樣不斷墜落，和那座城市一樣死氣沉沉。城市正常運(yùn)作，太陽(yáng)出來卻看不見影子。打拳擊的女孩只是其中片刻的縮影，導(dǎo)演用她當(dāng)做電影的媒介，電影又成為我們與這個(gè)大時(shí)代的媒介。