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3.5 如果只有最初的題材企劃和人物結構的話，也許會比較平庸。幸而周浩不斷的“反身性出鏡”（類似大鵬《如意》），探討紀錄片倫理問題、導演/攝錄團隊與攝錄對象之間恨與愛的不平衡關系，電影才找到了表達的關鍵重心，并真正與觀眾產生感性互動，變得更加突發(fā)與精彩。但《孤注》最大的問題是，對于心理創(chuàng)傷者的傷疤揭露，終歸有些太殘忍；同時也很難說，“主客觀交替”敘事在紀錄片倫理議題上能有多么深入的反思，最終還是淺嘗輒止了。/IDF

男主居然是D.O，那個exo的D.O！

找到出口，就能獲得救贖嗎

去他媽的理念！在末日到來之前，酣暢淋漓的，再跳一次舞吧！

at第八屆金紅棉，簽到亂成一鍋粥，海報說沒就沒，辣·雞。 咋看像一個半成品，看得出來制片的初衷是想表現(xiàn)受傷的人如何自療，但慢慢接觸心理咨詢師和童年被性侵的默劇演員后，紀錄片倫理開始變得模糊，紀實的客觀性受到挑戰(zhàn)。只要攝像機在，就是一種冒犯，在鏡頭里的人即便不是表演型人格，其傷痛必定會被動放大。更何況周導主動暴露創(chuàng)作者的存在，導演和攝影機的距離、攝影機與被拍對象的距離，都一一受到重新審視，兩個被拍客體反客為主，反過來逼問創(chuàng)作者的內心。周浩任由這種質疑以及自己的疑惑呈現(xiàn)出來，讓自己成為觀眾的觀察對象，其實也很需要勇氣。（不是說非得要給這部獎項，但First紀錄片獎空缺的理由真的很狗）