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每個故事都采取了平民化的個體視角，對70年的7個“核心現(xiàn)場”進行了有趣的拆解，比預(yù)期出彩。 《奪冠》：徐崢竟然拿小孩的“怦然心動”拍“女排奪冠”，太浪漫了。上海石庫門的背景環(huán)境，風格可參考上世紀的滬語喜劇。 《相遇》：一場身不在場的“原子彈爆炸”、充滿悲情的死生契闊。在人潮中被沖散的對視是點睛之筆。 《北京你好》：“奧運奇遇記”，葛優(yōu)一口京片子把這個失落的中年男人演活了，寧浩喜劇的正常發(fā)揮。 《護航》：文牧野在情感處理上很細膩，借由閱兵來不斷打撈女飛行員成長的心路歷程。 《前夜》《回歸》：都是關(guān)于典禮背后刺激的爭分奪秒，演員群戲突出。 《白晝流星》：將“新農(nóng)村扶貧”和“航天航空事業(yè)”兩件事糅在一起，構(gòu)成互為牽引的關(guān)系。

毫無邏輯，只能當看看爽劇吧

安雅颯我，被下棋女王征服了，她演的實在是太好了！

整部電影流暢自然，有節(jié)奏的音樂、細膩的鏡頭、真實的劇情和人性化的處理，把青春題材發(fā)揮到了極致，在電影中感受到了人生從迷茫到堅定的心路歷程。

鏡頭語言用的最溜是徐崢的《奪冠》，寧浩《北京你好》，陳凱歌《白晝流星》，各方面四平八穩(wěn)的是管虎《前夜》，格局最小的是張一白《相遇》，最無感的是薛曉路《回歸》和文牧野的《護航》。幾乎每個短片都至少融入了兩個主題，融合的最不著痕跡的是《奪冠》，徐崢竟然將孩子的懵懂情愫與女排奪冠聯(lián)系在一起，你也太敢玩了吧，非常不主旋律，厲害，不過結(jié)尾是敗筆。幾乎每個導(dǎo)演都“夾帶私貨”，寧浩的幽默，陳凱歌的浪漫，徐崢的詼諧，連張一白都要在主旋律下大講特講他最擅長的愛情，還沒掉鏈子，真是難得，公交車上的那場相遇長鏡頭拍的不錯，讓人想到張愛玲的某篇小說。表演上當然葛大爺最牛逼。如果單說故事也就《前夜》，《奪冠》，《北京你好》講的最完整，陳導(dǎo)耍浪漫又要挨罵了。至于《回歸》和《護航》拍的感覺和其他不在一個水平，內(nèi)心毫無波瀾