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三部曲對神論討論最少的一部。精神想控制肉體，肉體想拜托精神，上帝不在服務區(qū)，你們自己解決吧

很喪啊，不是好萊塢，yep

幾個英文片名都很好聽嘛，富有象征意味的Sawdust and Tinsel，馬拉美式的The Naked Night，還有簡潔的Sunset of a Clown

8/10。全劇伊始以手作為視覺意象，逆光拍攝的辦公室中一雙手靈巧地比劃手術動作，暗示財前的剛愎自用。手術臺和記者會、畫廊相遇、教授夫人會的空間彼此交集，表現(xiàn)出官僚體系白塔內(nèi)堅不可摧的關系網(wǎng)，財前對東教授從有心敬畏到明目張膽地坐上教授的坐位，完成權力的新舊交替。攀上名與利的白塔頂端，通向集中營般自我毀滅的道路，追究醫(yī)生義務的醫(yī)療訴訟將教授作為人而非神來對待，離開白塔的東教授，隨著女兒勇敢地拒絕政治婚姻、面對世界，逐漸回歸救人的使命，找到財前告訴他如何坦誠面對失誤才是完善醫(yī)療體系的第一步，人物世界微妙又復雜。財前患上的肺癌是利欲熏心的頑疾，他將身體托付東教授來主刀，重新信任恩師，把代表權力思想的打火機還給岳父，時刻傾訴內(nèi)心、提醒謹慎行事的俱樂部情婦成為他感性一面的支持，用提出治療方向的遺書自我救贖。

翻來覆去的、焦灼的、沒有價值的對話，汗水、臉、情緒，伯格曼融精神分析于情節(jié)劇的嘗試。小丑與妻子間的故事用默片形式表現(xiàn)突出但又有些突兀。情節(jié)看似聯(lián)系疏松，實際全在講取笑、不忠、痛苦和人生的無解。安妮去劇場，一個人被留在舞臺上的鏡頭拍得真好，黑暗里一盞燈，在散場后的世界里落單的恐慌。伯格曼真是內(nèi)心被道德和嫉妒綁架的一個人。。