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看過最垃圾的電影沒有之一

明明只是斷了條腿，失去了工作，為什么他偏要大喊“這個(gè)社會(huì)病了”、“這個(gè)世界需要天火”？顯然無法接收到這些“秘語”的人們，只須順從情節(jié)給定的情境懷著“正義的”怒火把他劃分為“順理成章”的瘋子，畢竟人的“瘋狂”似乎早已成為一種常態(tài)。但是，在這個(gè)時(shí)代，“不瘋狂”難道不也是另一種“瘋狂”嗎？

這個(gè)互動(dòng)太有意思了，當(dāng)別人在碰你觀察你甚至用指頭“舔”你時(shí) 不得不佩服VR技術(shù)的身臨其境感。博物館工作人員乍一看以為是黃軒。

從本部遺作向前回顧，發(fā)現(xiàn)陳木勝導(dǎo)演似乎蠻偏重如此主題，即“由偶然事件所引發(fā)的宿命人生”。無論是《保持通話》中極端偶然（甚至隨機(jī)）的意外介入，還是《掃毒》中選A選B的抉擇時(shí)刻，它們都首先被某種巨大的不確定性所左右，隨后才引發(fā)了一系列宿命性的事件序列，好像命運(yùn)的列車被突然扳轉(zhuǎn)了軌道一樣。本片的偶然性就在于謝霆鋒死前留下的話：“假如是你去追可樂，我們兩個(gè)的人生會(huì)不會(huì)反過來。”本片除了穩(wěn)扎穩(wěn)打的動(dòng)作場(chǎng)面外，還有意攝入些許人文要素，譬如肖邦的夜曲和結(jié)尾的教堂，尤其在后者當(dāng)中，電影在文本上的象征意味被極度彰顯出來，反派由此從恐怖分子潛化為“殉難者”，鋒芒在暗中指向了并未發(fā)生改變的hk社會(huì)。其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)，謝霆鋒僅代表反面的表層，深層的體制問題卻未曾被解決，影片就此了了——這才是最后的終極宿命。陳木勝走好。

用劉老師的話來說“兩口子一起看完這部片子沒離婚都算是經(jīng)歷過大風(fēng)大浪了”