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雖然人人苦逼情節(jié)bug不少，但角色立體讓人慢慢就愛上了，除了Jessica和David都喜歡。不瘋魔不成活的Carrie, 父親一樣的Saul, 有很多青春期問題卻聰明有良知的Dana, 還有在各方壓力下幾近崩潰的Brody... 結(jié)尾真心虐得內(nèi)傷了

窗外車來車往，霓虹燈熄了又亮，當(dāng)張宜蘇在這扇被油污熏的看不出本來面貌的窗子里面彈起琴唱著歌的時(shí)候，算不得在這個(gè)星球上體面的事情，卻是這個(gè)星球上能夠發(fā)生的無比浪漫的事情。

算了一下淳ni差不多和村上春樹一個(gè)時(shí)代的（算什么），其實(shí)那個(gè)年紀(jì)的人看這個(gè)會(huì)比較感動(dòng)啦，就好像你看到小時(shí)候的可樂糖一樣。所以覺得這片子有人說不好看也可以理解。渡邊倒是越來越穩(wěn)扎穩(wěn)打了。一邊萌的老想暫停，一邊又覺得難得敘事節(jié)奏那么好的舍不得停下來，嘖嘖。

少年的闖入是對年齡性別的平衡補(bǔ)充，與少女的微妙躁動(dòng)共成一體，拼湊啟蒙式無畏青春片段，也因此生出對強(qiáng)硬父權(quán)的挑戰(zhàn)博弈，最后（一家人與男孩）的消失可視為質(zhì)疑的勝利與上權(quán)的妥協(xié)。現(xiàn)代的闖入是必要平衡化渠道，突出觀念對比（老與少、內(nèi)與外），把隱藏的矛盾（畫面外）或通過攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)緩慢呈現(xiàn)，或提供情緒切面補(bǔ)充想象，形成類主觀式思考模式（內(nèi)容延伸過程參考女孩口吐蜜蜂）。優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都源于跳躍感，一方面用靈巧的技法避免了傳統(tǒng)邏輯的敘事重壓，與抒情性（或稱超現(xiàn)實(shí)）共同扛起自然主義大旗，一方面又在過于頻繁的跳接中模糊情感連續(xù)，屬片面客觀。

so boring...男主角蠢透，后半程直接快進(jìn)看完。