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全球化的時(shí)候有人文關(guān)懷，現(xiàn)在沒有，這就是缺失。大文化時(shí)期的，人文關(guān)懷，心理建設(shè)輔導(dǎo)。平淡和壩碎是生活的本質(zhì)。我們即使不日不愿也不得不承認(rèn)我們需要它向往它。我好單純，17歲那年買了這張碟，當(dāng)時(shí)看了分級(jí)決定等我滿了18歲再看，于是真得等了兩年后我19歲了才拿出來看。。。。然后覺得，這個(gè)決定蠻正確的【姚明臉】糜爛過后有目標(biāo)的生活才是正確的。2020年8月13日重溫，為了《萬物生長(zhǎng)》做準(zhǔn)備，關(guān)于青春的故事，和我的不一樣，但是最后都殊途同歸，我要好好萬物生長(zhǎng)。

「他們告訴瑪莎，不要越過那條河」?！敢寥f的童年」只在夾雜著炮火聲的甜夢(mèng)里，睜開眼睛只有荒蕪的大地與悲涼的人生。在夢(mèng)里，伊萬是赤裸上身奔跑的無憂少年；而在現(xiàn)實(shí)，伊萬是戴上面具出入敵后的冷靜士兵。作為戰(zhàn)爭(zhēng)電影，沒有炮火彌漫的天空，也沒有尸積如山的戰(zhàn)場(chǎng)，只是靜靜地展現(xiàn)著人物的狀態(tài)，他們穿梭于白樺林間，擺渡于邊界河上。期間蔓延的是不安與緊張的氛圍（囚室墻上遺言駭人），在伊萬受刑的主觀鏡頭下，觀眾也隨之墮入黑暗的深淵。塔可夫斯基的電影語言仍然如幻夢(mèng)一般迷人，開頭上升鏡頭讓人想起一年后費(fèi)里尼的《八部半》，伊萬回到指揮部/伊萬與殘?jiān)珨⊥咧械睦先藢?duì)話兩場(chǎng)戲的光影與構(gòu)圖也是大師手筆。布爾利亞耶夫的表演也足夠打動(dòng)人，在伊萬身上呈現(xiàn)的不是人小鬼大，而是戰(zhàn)火錘煉下一種與年齡外表并不相稱的，令人感到苦澀的成熟感。

陪人看系列。鏡頭晃的我睡著了兩次………因?yàn)橹豢催^4，前情完全提不出來，一直糾結(jié)韋伯，伯恩，鮑伯，韋恩……都是誰??？哎～不過還是挺帥的！回去補(bǔ)補(bǔ)123，也許能迷起來！

少年不識(shí)愁滋味，何嘗不是一種幸福呢，伊萬成熟，勇敢，而我們寧可他只是一個(gè)只知道玩鬧的熊孩子。孩子不屬于戰(zhàn)爭(zhēng)，老人不屬于戰(zhàn)爭(zhēng)，女孩不屬于戰(zhàn)爭(zhēng)，實(shí)際上誰又真的屬于戰(zhàn)爭(zhēng)呢。一小撮人的野心，需要無數(shù)破碎的家庭去填滿，這就是權(quán)力體系的貪婪和血腥。 老塔永遠(yuǎn)是殘酷和溫柔并存的，修好又壞掉的留聲機(jī)，以為深長(zhǎng)的歌詞，嘴角的香煙，慘白的照明彈。 警鐘長(zhǎng)鳴，遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)。

還是那個(gè)伯恩，還是那個(gè)節(jié)奏，不同的是，多了個(gè)搶眼的維坎德~