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音樂(lè)侵入無(wú)聲，彩色逐漸暈染黑白默片，隨著骨灰盒上船，畫(huà)面上色。調(diào)度是至高的享受，故事的流轉(zhuǎn)也很有意思，尤其是這個(gè)旁白角色的話語(yǔ)和動(dòng)作，從一開(kāi)始就給我一種回憶著一群死者的感覺(jué)。

新海誠(chéng)的故事總是hmmmm

場(chǎng)景銜接處有機(jī)靈動(dòng)一下 落實(shí)回了具體一幕才沉穩(wěn) 而幕內(nèi)的上下半場(chǎng)本身也有自序升降感 尤其明顯的就是偽造月影下塞族人甲板共舞一場(chǎng)戲之驚嘆美好進(jìn)而群情狂歡 歐羅巴美好人文的消散與歌劇這種日漸窄化的藝術(shù)載體營(yíng)造了互文 抵達(dá)一曲葬歌之旅應(yīng)有的莊重 歷史真相的不可定論也通過(guò)那枚炸彈來(lái)闡述態(tài)度 最后一筆揭開(kāi)影城魔術(shù)大布 那么之前 Freddie Jones 的 Orlando 穿花引線似的講述與評(píng)論是否在自作聰明 那么作為后期 Fellini 注腳似的對(duì)鏡眨眼也成了擺脫不掉的窠臼了 自解花招的手法實(shí)際更干脆更真誠(chéng) p.s. Fiorenzo Serra 在船艙里一場(chǎng)依然算得上鏡像并置且還有 Pina Bausch 的盲視反而開(kāi)闊了想象與自反的寬度 以及戀愛(ài)的犀牛 酸腐發(fā)臭哈哈哈

黃說(shuō)，愛(ài)不需要邏輯。新海誠(chéng)的畫(huà)面也是美到不需要邏輯，我真的很喜歡結(jié)局的選擇，愛(ài)就是自私的啊，世界算什么。以及，我覺(jué)得小栗旬配的那個(gè)角色絕對(duì)和晴女有聯(lián)系。 可能是考研前最后一場(chǎng)電影了。

處于亞歐交界的亞美尼亞，曾經(jīng)建立過(guò)大帝國(guó)，也被周邊曾經(jīng)出現(xiàn)的各個(gè)大國(guó)征服過(guò)，粗粗算起來(lái)跟她有過(guò)軍事征服和文化交流的國(guó)家或地區(qū)就有：馬其頓、塞琉古、羅馬、土耳其、波斯、阿拉伯、拜占庭、蒙古、沙俄、蘇聯(lián)?？催@個(gè)片子中大量宗教和歷史隱喻，例如上帝的羔羊、馬背上文明的侵略、葡萄酒文化。但更重要的是可以看到他們的美學(xué)體系是一種基督教和阿拉伯或波斯文化的混合體，也就是中世紀(jì)拜占庭風(fēng)格美學(xué)。陳丹青所說(shuō)的中世紀(jì)壁畫(huà)風(fēng)格在這里有很好的延續(xù)，甚至壁畫(huà)上繪制的人物造型都很像這里的人。