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有的電影看完后打個(gè)標(biāo)記就算完事，而有的電影則是可以反復(fù)品味的，《虎度門》就是這樣的電影。名氣不大，質(zhì)量不低。初看打四星，再看給五星? 通常關(guān)于老藝術(shù)家的片子，要么是講他們年輕時(shí)風(fēng)光無限，老了之后隨著行業(yè)的衰退而被人遺忘；要么就是行業(yè)沒衰退，但從業(yè)者過時(shí)了，卻又不服老，想要去挑戰(zhàn)年輕人。 而《虎度門》不落巢臼的地方在于電影肯定了老藝術(shù)家的價(jià)值，不講藝術(shù)沒落或是藝術(shù)家沒落這種老套路，而是著重挖掘從業(yè)者臺(tái)上臺(tái)下的半輩子人生。 本片廣泛運(yùn)用蒙太奇手法，但又不同于通常那種鏡頭轉(zhuǎn)換的蒙太奇，而是以劇情、場合為素材構(gòu)建蒙太奇：舞臺(tái)對(duì)應(yīng)家庭、前輩對(duì)應(yīng)后輩、《沉香救母》的演出對(duì)應(yīng)女主與兒子的重逢、演出時(shí)的嘉賓如潮對(duì)應(yīng)散場后的孤寂冷清……一系列對(duì)比，以及若干處戲劇化的伏筆、反轉(zhuǎn)，充分展現(xiàn)出“人生如戲”的精髓。

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對(duì)梁朝偉這種影帝級(jí)演員的把握，對(duì)更年輕人非職業(yè)演員的把握看，都不算特別好的片子，表演感和紀(jì)錄片質(zhì)感的交織也不夠和諧。甚至看不到高品質(zhì)的導(dǎo)演企圖，但它卻有很顯著的質(zhì)感，實(shí)景拍攝就是這樣有優(yōu)勢(shì)。

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手賤誤刪了以前的標(biāo)記……就喜歡這種純粹的形式感；電影在伯格曼這里總是回歸到個(gè)人體驗(yàn)，正如他自己所言：“我像個(gè)雷達(dá)，我接受東西，然后再像鏡子一樣反射出來，夾雜著回憶、夢(mèng)境和理念?！?6106