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記住一句臺(tái)詞: 對(duì)偶遇的人要大方一點(diǎn)，哪怕沒有結(jié)局。渣男就不懂這點(diǎn)，婚內(nèi)婚外的都算上。最渣的男人，就是那些以為了你好的名義傷害你的人。

市井是最可玩味處。村民們麻木、精于算計(jì)、窩里斗，絕大多數(shù)人的冷血和極少數(shù)人的正義感，將任何他人的痛苦娛樂化猴戲化的看客心態(tài)，還有裝出來的所謂大俠沙里飛。感覺《鬼子來了》是向本片的致敬之作：一刀劉/一刀仙，說書的/用羊賭決斗結(jié)果的，立意也相似。外觀上的抗日片/西部片不過是個(gè)殼。

渣男怨女的故事，戰(zhàn)后動(dòng)蕩的歲月，人性的弱點(diǎn)也都顯露出來。成瀨巳喜男對(duì)人物的細(xì)微刻畫可以說是教科書等級(jí)了，男人和女人始終來自兩個(gè)星球，思維方式完全不同，女人感性的同時(shí)又隱忍心軟，而男人則可以見異思遷冷酷無(wú)情。亂世像是浮云一般不可捉摸，女人不過是想有個(gè)依靠的肩膀而已，高峰秀子真的好美。

2.17第一次看該是十幾年前，那就是C6演的?，F(xiàn)在在看孫海英啥的感覺不一樣了，不過片子依然經(jīng)典，不虧為里程碑的上佳作品。

戰(zhàn)時(shí)的越南于這對(duì)戀人有烏托邦的性質(zhì)，他們得以脫離其原有的社會(huì)道德準(zhǔn)則，這與后部分小島的遁世感相呼應(yīng)，但戰(zhàn)敗一事既打破了這種烏托邦的存在也預(yù)設(shè)了他們愛情的不可能性。 在戰(zhàn)后回歸日本的富岡與之前成瀨電影里多次出現(xiàn)的孱弱工薪族一樣，是國(guó)家衰敗的犧牲品，也是男權(quán)崩塌的代表。而他所經(jīng)歷的三次女人的死亡，也幾乎象征了民族的絕望，是一種對(duì)于宿命空虛的承認(rèn)。 片子和《大路》有許多相似之處，相似的情欲結(jié)構(gòu)，相似的戰(zhàn)后展現(xiàn)只是立場(chǎng)不同，幸子就是日本的杰索米娜，而在雨中爆哭覺醒的富岡與海邊痛哭的藏巴諾也幾乎重合。