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洪尚秀式的「極簡(jiǎn)主義」背后在于高度模仿真實(shí)生活以及與之相符合的一種兩性間尷尬又拖沓的「親密關(guān)系」，大部分時(shí)間中人們的語(yǔ)言總是言不由衷，偶爾流出的真實(shí)卻又粗鄙不堪，這種貌似悖論的表達(dá)與呈現(xiàn)最后又會(huì)得到創(chuàng)作者的某種「諒解」與「肯定」，本片與兩位主創(chuàng)的直接關(guān)系太密切，反而讓觀眾覺得一頭霧水。

六個(gè)人演繹一個(gè)歌手，片斷雜揉在一起。看完整部，卻只記得CateBlanchett，她把他的偏執(zhí)，桀驁不馴，內(nèi)心脆弱詮釋的灰常完美

略失望，穩(wěn)妥的三幕劇形式，一以貫之的手持鏡頭，雷厲風(fēng)行的第一幕和觸目驚心的第二幕基本沒大問題；導(dǎo)演試圖用個(gè)案還原整個(gè)歷史事件的勇氣可嘉，但因?yàn)橐暯沁^(guò)于貼近個(gè)體，（選擇性）忽視了背后的政治、社會(huì)、歷史等大背景，且并沒有顯示出作為劇情片相較于紀(jì)錄片的優(yōu)勢(shì)，因而構(gòu)成了第三幕的疲軟無(wú)力。

有時(shí)，生命的意義在于抗?fàn)幎皇峭讌f(xié)。

虎頭蛇尾。開頭展現(xiàn)暴亂的偽紀(jì)錄呈現(xiàn)反而是全篇高潮，精彩激烈，以假亂真，在大背景中穿插引入了主線人物的設(shè)計(jì)也格外新穎。中段聚焦旅館事件對(duì)于擅長(zhǎng)營(yíng)造緊張感的Bigelow反而顯得中規(guī)中矩。結(jié)尾則過(guò)于倉(cāng)促溫吞，在開頭大格局的期待下，電影后半程在力度和深度上感到嚴(yán)重脫節(jié)。