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拍得很唯美.有些我確實(shí)沒怎么看明白.不過到最后她們走了那個鏡頭.我哭了

happy end就是爽

畫外音貫穿全片，現(xiàn)實(shí)性流動的通過裸露現(xiàn)實(shí)性(男孩生殖器明示）發(fā)展，再經(jīng)過男性陷阱(極端猥褻騙局），男性血斗(河流存在即是血的控訴）血也以此成為觀眾與穆謝特之間最長的情感橋梁。布列松非戲劇性隸屬于現(xiàn)實(shí)/現(xiàn)代主義的場景設(shè)計(jì)——面包的發(fā)展，籬笆的限定，前片男孩的裸露生殖器消失，為母受社會毒害非人性的訓(xùn)斥與穆謝特年幼母性顯露(基層共憐）的構(gòu)造則印證穆謝特宿命的不可逃脫性。兩條白發(fā)則為限定空間章法的死亡。末尾獵槍與開頭獵槍指準(zhǔn)的不止是鳥與兔，更是反應(yīng)穆謝特本身。所以滾向河邊的死亡被布列松鏡頭留白阻隔(影子化處理）比原有肢體更具毀滅性，更有力量。

四十年，人情在拉長的時間軸中增加了風(fēng)味。孩子們到了中年，中年人則卸下?lián)?，如此生生代代，改變著社會風(fēng)貌，也被社會改變著。在這幾十年的人生中，我們學(xué)習(xí)、跌倒、創(chuàng)造、收獲，共同組成自我、家庭與社會的記憶。幸運(yùn)的是，我們后浪如今擁有更多的選擇，可以最大限度地發(fā)揮想象力，而苦難并未減少，我們更多地是要與自己斗爭，生命的形態(tài)依然。

倒是給我安利了紅絲絨床單