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movie night我點播的電影。好久沒有看過這么好看的電影了，好看到下半場開始每一分每一秒都害怕結(jié)束。旅館那場戲真是絕妙，死人打電話的情節(jié)我已經(jīng)在腦袋中思考過無數(shù)遍了原來70年代就拍過了。這種敘事方式只能用電影影像表達(dá)，文學(xué)做不到。所有doesnt make sense的劇情似乎都在為了一句讓你完全不知道真還是假的呼喊“down with freedom!”做鋪墊

一個母親怎么能失去她的孩子呢 來自不靠譜親朋的愛很溫暖 送狗送上學(xué)集資送西裝 看不見的小姑娘的愛 營地晚會的Beatles

布努埃爾繼續(xù)聚焦那些秩序之下的隱秘流動，把它們就地串聯(lián)成表面的情節(jié)，“想當(dāng)然”地表演著“想當(dāng)然”的荒誕故事。 警局-學(xué)校-宗教-客廳場所，所有本該嚴(yán)肅的公共場所被顛倒因果變?yōu)榛闹嚢l(fā)生地，一本正經(jīng)的嚴(yán)肅性總是抵擋不住被破壞和撬開裂縫的沖動。 意識流穿梭于之間，思緒從所有上流處的強(qiáng)裝鎮(zhèn)定和心不在焉的高峰逐步漂移至下流處的嗤笑玩鬧的洼地，人正生活在這意識的洼地上，高峰只是短暫的幻影，畢竟連自由意志都得被力比多否定。 可以說，悲觀到底的布努埃爾被束縛了一輩子，他和left敘事一樣，當(dāng)下的一切什么都不信，都是欲望的投射，正如從馬克思到齊澤克的辯證法批判，這一切都陷于結(jié)構(gòu)之中，我們被虛假遮蔽。 說到底，布努埃爾所沉溺的泛性論的社會學(xué)觀念本身就是荒謬的，他的電影倒是托了此福有趣了起來。

馬勒的第五交響曲第四個樂章（稍慢板）與《魂斷威尼斯》相得益彰，凄美深情悲愴的交響曲，每每響起主人公內(nèi)心情感濃度到達(dá)一個頂點，觀眾也隨之走入他的世界。 導(dǎo)演的美學(xué)登峰造極，視聽語言都是“視線”，短促的一些回憶和內(nèi)心的自白，不需要過多的臺詞也把故事娓娓道來。威尼斯水城的古老典雅，度假海灘的喧囂逶迤，酒店的富麗堂皇，城內(nèi)的曲折幽深。很細(xì)致描繪了上世紀(jì)威尼斯風(fēng)光，那么遠(yuǎn)那么近。滿足了所有想象。 藝術(shù)與道德往往背道而馳，它是很難用嚴(yán)謹(jǐn)和平衡定義的，過于正確反而是種平庸。藝術(shù)的正反兩面自有其魅力所在，這種吸引力甚至難以抵擋。美學(xué)、哲學(xué)、死亡、永恒，汲汲一生所求為何。

這個夏日的午后，有蝴蝶在窗邊的牽牛花上偷香。 這個無情世界也許再沒有圖書卡了。 我喜歡女孩子轉(zhuǎn)身后的奔忙。 Dreamcatcher... 最初的愛悅，比你還要年輕。 離人應(yīng)遠(yuǎn)在，相去莫踟躕。