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《立春》的文藝挫敗感，混合著《陽(yáng)光燦爛的日子》里面的青春，只是90年代的燥熱變成了今天的冷感，一切都變成重?fù)?dān)

“普天下竟無(wú)我們可以隱藏東西的場(chǎng)所···眾神都是虛無(wú)，這樣我們也不存在了。一方是永遠(yuǎn)的勝利，一方是永遠(yuǎn)的失敗?！ぁの乙郧坝X(jué)得世上從來(lái)沒(méi)有也不可能會(huì)有任何變化，我徹底的錯(cuò)了，相信我，這種變化確實(shí)發(fā)生過(guò)了”····“別扯了，都是廢話”

野是像少年啦飛馳的野，野馬是城市里不協(xié)調(diào)的大車(chē)，野馬分鬃是監(jiān)獄里打的太極。影迷間不言自喻的抖機(jī)靈小詼諧給笑了半天，一臉不正經(jīng)瞎幾把吐槽，明明完全不著調(diào)，攝影調(diào)度又一本正經(jīng)有風(fēng)格，油膩和深情之間反復(fù)橫跳，未來(lái)可期

史詩(shī)級(jí)的調(diào)度和攝影讓人嘆為觀止，不過(guò)電影真看起來(lái)，難免也要像人生一樣挨過(guò)一天天一成不變的生活，真讓人痛苦得感同身受。而對(duì)于“人為什么活”這個(gè)問(wèn)題，本片給出了一個(gè)不是答案的答案，或許這也是逼瘋尼采的真相。人都是這么活著，又不能死了，砍柴，趕馬，飲酒，入睡，吃著再也吃不下去的土豆，對(duì)于想要思考的人來(lái)說(shuō)，太難熬了。

野馬的自由奔跑與馴化，自認(rèn)為是野馬的男主開(kāi)上了四輪野馬但卻越跑越糟，而全片真正的野馬其實(shí)是紗窗師傅/斜杠/宇宙歌手哈哈。作為處女作異常成熟，雖然劇本偏弱，但其他方方面面都很到位。從眾多的分段長(zhǎng)鏡頭也可以看出導(dǎo)演調(diào)度的功力 攝影機(jī)相對(duì)靜止下的圓周拍攝通過(guò)人物與物件、車(chē)輛穿插交代劇情與人物關(guān)系變化（幾次有意使用煙花作為鏡外入框雖過(guò)于重復(fù) 但想法不錯(cuò)）。比如商場(chǎng)電梯和草原車(chē)燈前的激情兩段充分保持了攝影機(jī)的隱忍距離但并不減損劇情交代；賣(mài)車(chē)一鏡以車(chē)內(nèi)固定位置完成畢業(yè)合影、談價(jià)錢(qián)、撕膜、買(mǎi)家開(kāi)走一系列劇情。但看完感覺(jué)導(dǎo)演和男主可能一樣迷茫 確實(shí)了解（拍攝）電影但又好像不那么了解電影（為了什么）不知道這種矛盾是否濃縮在那門(mén)上起來(lái)沒(méi)意思卻又不得不過(guò)的課里