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動(dòng)作設(shè)計(jì)印象深刻，輕身收取散落藥方一段真是雅致飄逸，令人過(guò)目不忘。

桂綸鎂那風(fēng)月的眼神兒……

小津晚年的作品，晚春的變奏，與晚春相比，多了許多唏噓與哀嘆，情感上也更加豐富更有層次了，一如既往的主題只是伴奏多了些許夕陽(yáng)之感，《秋刀魚(yú)之味》就要跟小津說(shuō)拜拜了，留下一句小津說(shuō)的話吧，“電影是戲，不能把它拍成偶發(fā)的事件?！?/div>

視覺(jué)很過(guò)癮，基情也很豐滿～就是各種死不了神恢復(fù)很頭疼嘛～幸虧我不是漫威迷，不然光梳理邏輯就智商捉急了～

后工業(yè)時(shí)代對(duì)自主性的傾軋，大機(jī)器生產(chǎn)對(duì)能動(dòng)性的剝奪，在《摩登時(shí)代》中得以淋漓盡致地展現(xiàn)。有產(chǎn)者與無(wú)產(chǎn)者之間橫列著一條鮮明的溝壑，在緊張的二元對(duì)立中，后者被規(guī)訓(xùn)，被掏空，馬克思稱之為異化，弗洛伊德稱之為壓抑。 自《流浪記》之后，黑色的圓頂禮帽，翹頭的大皮鞋，一只手杖和一撮小胡子，搖搖擺擺地邁著鴨步，就成了卓別林最經(jīng)典的銀幕形象?；恼Q不經(jīng)中揭示著世態(tài)冷暖，癲狂喜悅的背后是只能意會(huì)的無(wú)常悲涼，本質(zhì)上，卓別林的角色永遠(yuǎn)是孤獨(dú)之極的小個(gè)子男人。 即使如此，黑白畫(huà)面無(wú)法掩蓋多彩底色，溫暖與希望是卓別林影片恒久不變的主題，像《摩登時(shí)代》最后一幕那樣，永不輕言放棄，永遠(yuǎn)向著黎明！